"И матч! Матч! Матч!"- КИНОТЕМА 3 Европейское кино

[Эрик М. Кауфман]

Ну, «Мария, Мирабела» была всё-таки совместная с одной более крупной страной... А чисто румынский был сиквел «Мария, Мирабела в Транзистории»... Который, конечно, обогатил мой словарный запас чудесным неологизмом «тормозистор»... Но пожалуй, более ничего существенного в мироздание не привнёс!

А ты «Трансильванцев» смотрел??
_________________
Конечно, я — засасывающая черная дыра хаоса... Но все-таки... я довольно классный!
(с) Хэнк Моуди

Если не встанешь на какую-либо сторону, то становишься врагом для всех.
(с) Раде Шербеджия

[НекрЫсь]

С тех пор, как я узнал, что Трансильвания не в ЮАР, я перестал ею интересоваться даже не слышал
_________________
Dum spiro - spero
Spero, ergo sum

[НекрЫсь]

Искал фильм про Харламова - "Легенда". Как выяснилось позже это оказался фильм "Легенда №17". Я и от него-то ничего хорошего не ждал, но вместо него напоролся на фильм про двух лондонских бандюков, которые уж такие молодцы, что когда на них нападает десять человек, они кэ-эк выхватят кастеты, кэ-эк пооткусывают всем уши, а кастеты непростые, в них шиповки золотые... И всё это, конечно, "основано на реальных событиях", то бишь это братья Крэй, но сильно подрисованные фломастером. Это уже даже не "Стальная бабочка", где услышали звон и наваяли лирическую фантастику. Это, знаете, как если бы в биографическом фильме про Чикатило (чем сейчас и правда балуются) у ростовского учителя были бы партбилет со стразами, боевой кубик Рубика и пирокинез. Короче, это "Груз 200", только франко-британского производства.

Господи, какое же счастье, что Серджо Леоне, снимая "Однажды в Америке" умудрился избежать этих соблазнов. И там, если пять гопников нападают на двух мальчиков, по морде получают именно мальчики, даром, что они главные герои. А если у одного бандита есть нож в кармане, а у другого револьвер в руке, то первый не начинает произносить деморализующие монологи от которых несёт сценаристом за чашечкой кофе со сливками.
А ведь Леоне тоже снимал фильм по воспоминаниям реального бандита. Но Леоне не ставил целью заинтересовать фильмом покупателей футболок с портретами знаменитых бандитов. Леоне снимал для человечества, а не для тусовки.
_________________
Dum spiro - spero
Spero, ergo sum

[НекрЫсь]

В семидесятые годы во Франции был популярен музыкальный квартет "Шарло", известный, в частности, съемками в комедиях. В интернете они значатся, как рокеры, но подозреваю, что это были не большие рокеры, чем, например "Секрет". Самыми известными из их фильмов в советском прокате были "Четыре мушкетёра", своеобразная пародия на "Трёх мушкетёров", интересная тем, что воспринималась тогдашними школьниками не как альтернатива, а как своеобразное "дополнение" к знаменитому трехсерийному телефильму с Боярским и Старыгиным. Наверное дело в том, что оба эти фильма были вольной трактовкой сюжета Дюма, костюмы и события были почти одинаковые и получалось, что у нас есть просто две версии одних и тех же хорошо знакомых событий, два "состава". Один - наших советских приколистов, которые конечно покультурнее будут, поскольку в советской школе учились. И другой - французских хулиганов, которые конечно шутят погрубее, но что с них взять, они в "Артек" не ездили, но тоже славные ребята. Это вполне отвечало главной условности фильма, допущению, что все подвиги мушкетеров - заслуга их четверых слуг.

Кинофильм тоже шёл в двух частях, вернее даже вторая серия шла, как отдельный фильм "Четверо против кардинала", на неё были другие сеансы, она могла идти вообще через неделю после первой. И неизбежное в таких случаях сопоставление оставило ощущение, которое не раз возникало от таких вот "двухтомников", что вторая часть другая, и даже смешнее. Так было, помнится с "Ва-банком - 2", с "Возвращением высокого блондина", с "Откройте полиция". Вот и с мушкетёрами Шарло, я запомнил, что первый фильм насыщен массой увлекательных событий, и грубых, фарсовых, но скорее детских шуток (ну как же, там раков в штаны засовывают), а во втором ещё больше приключений, но актёры и уровень юмора здорово вырос, поднявшись от пошлости до высокой эротики, которую олицетворяла миледи с разшибленной коленкой.

И вот, значит, смотрю я тут эти два фильма подряд. И начинаю понимать тех конспирологов, которые уверены, что в детстве им показывали очень страшную версию "Легенды о динозавре", а сейчас в интернете лежит совершенно другая, ерундовая и отцензурированная, от которой ни фига не страшно.

При этом общее ощущение невзыскательного, но доброго прикола осталось. Осталось даже ощущение, что это советский фильм с Боярским и Смирнитским, но "в другом составе", как будто вместо Кобиашвили и Скакальской на сцену выпустили Балашова с Циберкиной. Но сюжет! Какие там приключения в одной серии, приключения в другой... Да там за весь фильм три события и четыре драки на шпагах, без жертв. Событийный ряд буквально на уровне казаков-разбойников: пошутили, поскакали, подрались, попрыгали из окна, разломали таверну, передали прогноз погоды.

Что же смотрели мальчишки и девчонки в кинозалах жарким летом 1982 года? Чего ждали по две недели чтобы увидеть продолжения? Я напряг память и вспомнил, хотя - увы - вспомнил мозгом, а не сердцем. Эффект больше не работает.

Они ждали цирковых трюков с содержанием. Вот пример. Увальни мушкетёры как всегда дерутся в корчме, и совершенно упустили из виду, что у них похитили Констанцию. Умницы слуги выслеживают похитителей и должны влезть в зловещий замок. Они подставляют друг другу плечи и тот, кто наверху (Планше?) дотягивается до подоконника зловещего окна. Ну казалось бы, он должен влезть туда и всех спасти. Но он делает странное, он поворачивается к подоконнику, до которого едва может дотянуться, спиной, говорит "Щас", и уцепляется за подоконник покрепче. И тогда тот из его друзей, кто стоит внизу, начинает лезть по висящим в воздухе товарищам и первым проникает в окно.
Пока они строили пирамиду, ничего особенного не было... Мы, мальчишки и девчонки, тоже постарались бы встать на плечи и залезть. Естественно тот, кто лезет последним рискует больше всех, но получает приз - он становится главным участником приключения, остальные подождут под окном. Так нет же! Это обычные ребята так играют. А четыре героя фильма не действуют поодиночке и для этого они могут вися на руках затащить трёх друзей, и это не только благородно, но и рационально.
Я отлично помню, что когда смотрел в детстве, я подумал - а этот смешной парень ещё и замечательный атлет! И эта мысль гармонично дополнила неосознанную эмоцию - этот парень ещё и настоящий друг, который не мыслит приключение без друзей. И я страшно переживал, не оборвутся ли у него руки, потому что это ведь нелегко, цепляясь за подоконник поднять на себе десять пудов живого веса!
Теперь, увы, я не верю, что он висит по-настоящему. Я вижу монтаж, я вижу трюк. Для меня это не событие.
Но, судя по всему тогда, в советском детстве в такое события превращались все элементы клоунады, которая составляет основу фильма. И любой удачный удар по башке гвардейца воспринимался, как победа над злом, и стоны трактирщика "Разорён", вызывали не сочувствие к мелкому предпринимателю, а воспарение над обывательщиной, и поскользнувшаяся миледи уничтожалась не физически, а морально.
Судя по всему, нельзя сказать, как хотелось с первого взгляда - "В этом фильме очень бедный сюжет". Скорее сюжет в этом фильме-клоунаде, не событийный, а поэтический. И поэзия этого грубого фарса, оказывается очень хрупкой, очень "пионрской". Она не выдерживает взгляда из жестокого двадцать первого века, "не работает", как старенький театр Полишинеля на парижском рынке.
Но она была.
_________________
Dum spiro - spero
Spero, ergo sum

[Эрик М. Кауфман]

[НекрЫсь]

Помните фразу "Подозреваются все!" из трейлера одного нашего спектакля?
Так вот это тоже, как выяснилось, цитата.

Ага! Не успел я порадоваться совершенно "советским" ГДРовским детективам, некоторые из коих прямо-таки приятно посмотреть, как примерно там же я нашёл и венгерские, тоже чёрно-белые, а я - как увижу чёрно белый фильм, так сам не свой. Среди них бывают либо совершенно несъедобные, которые раз посмотришь, и даже память не занимают, либо хорошие.

Венгерских я посмотрел два. Про несъедобный говорить не буду, вдруг он кому-то нравится. Но "Подозреваются все", который заканчивается наглой отсылкой к Хичкоку, когда из за слов КОНЕЦ ФИЛЬМА появляется сыщик и просит не рассказывать разгадку... Это очень большая наглость даже для самого Хичкока, а тут... А тут она совершенно оправдана, потому что, черт возьми, убийцу не угадать и не вычислить! То есть на него можно ПОДУМАТЬ уж коль скоро "подозреваются все" и у каждого есть свой повод. Но вот черт возьми, мы ж его видели, мы с ним кофе пили...

Нет, все-таки закрытый детектив, где все заперты в определённом пространстве, в данном случае - в подъезде многоквартирного дома, это вещь! Их не надо ничем дополнительно наполнять. Они и сами по себе хороши!
Бог Мадьяру счастья дай!
_________________
Dum spiro - spero
Spero, ergo sum

[НекрЫсь]

Очень очень разные эти детективы социалистических стран.Вроде и сделаны они по одному канону "Берём западный аналог и локализуем", а результат получается в очень широких пределах. Я даже не про румын с их гангстерскими войнами. Но и у Венгров и у поляков получаются по крайней мере три градации
- каноны соблюдены, но ни черта не понятно, убийца вот этот, а мы уже догадались (карточный домик)
- каноны соблюдены, это прикольно, следить за сюжетом интересно, но когда выясняется, что убийца вот этот, оказывается, что весь фильм о том, кто какой коробок в чей карман переложил... легкое разочарование с улыбкой умиления (третий король)
- каноны соблюдены и - черт возьми! - молодцы (подозреваются все)

В чём секрет, я пока не понял. Актёры отличные, играют по станиславскому, операторы молодцы, атмосфера прекрасная...
Всё дело в сценарии? Как всегда?
_________________
Dum spiro - spero
Spero, ergo sum

[НекрЫсь]

В своё время я не смог читать Богомила Райнова. Долго про него слышал, долго восхищался крутейшим названием "Что может быть лучше плохой погоды". Вообще с этими крутейшими советскими названиями в СССР была какая-то беда, зачастую кажется, что автор все силы истратил на какое-нибудь "Самолёты падают в океан", и книгу писал уже в глубоком обмороке.

Но к Райнову у меня понятно какие счёты. Его шпионские романы строятся на том, что написаны от лица болгарского диссидента времён НРБ. Это, для краткости скажу, как если бы у нас сейчас издали детектив от лица соратника Навального. Все бы его кинулись читать, а на двухсотой странице там оказывается, что никакой он не соратник, а благородный Петров/Баширов, и всю дорогу прикидывался врагом Родины, чтобы этих гадов к стенке поставить.

Неприятно мне такие книжки читать.

И вот, в своём летнем турне по черно-белым социалистическим детективам я добрался до Болгарской студии. Дурное предчувствие меня знобило. Ох, думаю, не венгры они... Хотя, конечно Любомир Николов - болгарин... Но тут же, господи спаси, сценарий по Богомилу Райнову...

Начался фильм и я малость обалдел. Главный герой посмотрел в камеру и заговорил со зрителем. Ну точно как в театре: "Я Ромашкин, Василий Сергеевич, директор пионерского лагеря "Снежинка". И начал, так вот по Богомилрайновски объяснять мне, что быть следователем это скука смертная, да к тому же и дождь.

Ну возмутительный ход! Ну "Дядя Ваня" просто. Небо в алмазах сейчас увидит. Но, черт возьми, тоски это не вызывает. Он не по чеховски в позе стоит, он, черт меня подери из этого монолога переходит прямо в сюжет. И там дальше по ходу фильма не раз и не два будет так - сыщик допрашивает свидетеля. Тот начинает давать показания. Сыщик - зырк в камеру и говорит: вот они всегда так, эти бабы, чуть что рыдать начинают. На заднем плане свидетельница начинает рыдать. Это юмор, разрази меня гром! Где-то я такой приём видел... Ах да, был такой спектакль "Билет до планеты Земля...".

Они не один раз так сделали для выпердрёжа, они весь фильм так построили. И правильно сделали, потому что детектив у них получился уникальный, единственный в своём роде. А очень жаль, потому что такая вот манера подачи к лицу пришлась бы любому сыщику такого типа - "грязному", как сказал бы Грибник. Он и подраться не дурак, и о женщинах постоянно думает, и на подследственных орёт. Это при желании мог быть и Филипп Марлой, и Лью Арчер, и Арчи Гудвин, и - главным образом Мегрэ можно было бы так играть! Будем надеяться, кому-нибудь это придёт ещё в голову в нашу эпоху сериалов.

И в результате происходит чудо. Узкие улицы, подсвеченные прожекторами, белые стены с четкими тенями от трёх прожекторов, портреты Ленина на стене, и гнетущая бедность коммуналки не раздражение вызывают, а сплетаются в уникальную эстетику, сродни какой-нибудь "Интервенции". Помнится, я ругал румынское кино за нищету, болгары не просто справились с этой нищетой, но и сделали из неё бренд.

Конечно, огромную роль играет тут Гердт, продублировавший этого самого грязного Гарри. Но, надо сказать, было что дублировать. Те самые занудные, вроде как изящные диалоги, которые бесят у Райнова сыграны как будто их придумал Годар, а играет молодой Бельмондо. Это собственно не детектив, это изысканное кино про дйствительность, с детективным сюжетом. Актерский состав слаженный и сильный, сюжетные повороты следуют часто и захватывают внимание. Да, это очень странный "советский мент", который ночью вламывается в опечатанную квартиру убитого, и лежит на кровати откуда недавно увезли труп, ожидая что убийца вернётся. Да, он постоянно плетёт что-то про свою девушку, про свою Бемби, этот Костя Лесовой в касторовой шляпе, и уже скоро мы понимаем, что это просто присказка, до конца фильма он так и не соберётся рассказать, на каком пляже эту Бемби встретил. Не беда. От экрана просто не оторваться.

И вот когда ты принимаешь фильм за своего парня, и успел уже его похвалить - бац! - авторы не стесняются сделать финал, за который Агату Кристи бы простили, но Богомила Райнова точно выгнали бы из лондонского детективного клуба. Да и фиг с ним. Фильм оказался верен себе - он начал с нарушения канонов, ими же и закончил. Но так или иначе - этот кинодетектив ни с чем не спутаешь. Нет таких больше.
_________________
Dum spiro - spero
Spero, ergo sum

[НекрЫсь]

Снова и снова, памятуя о великом французском кино 60-80х я пытаюсь посмотреть какой-нибудь современный французский детектив. И всякий раз меня отбрасывает от экрана.

Ну например, долбили гастарбайтеры стену и нашли иссохший труп. Хорошая завязка? Прекрасная. Сейчас приедет полиция и начнётся расследование.

И вот едет полиция. Мужчина и женщина, женщина за рулём, она ведёт и ведёт плохо - никак не может попасть в нужную улицу, вдет под кирпич на лобовое столкновение и вообще представляет опасность для жизни мирных граждан. Мужчина только ужасается. Машина тормозит и выясняется, что женщина в этой связке главная. Почему главная? Потому что умная. Потому что её коллега полицейский снова изумляется: как это труп десять лет пролежал. А она тут же оборачивается и этак небрежно:
- Му-ми-фи-ка-ци--я!

Помнится, примерно так же А.О.Бузунов выговаривал слово:
- Кол-ла-бо-ра-ци-о-нист...
На что Глеб Абаев резонно хвалил его:
- Ух ты! Молодец!!
_________________
Dum spiro - spero
Spero, ergo sum

[НекрЫсь]

Наверное правильно, что некоторые кино нужно смотреть в определённом возрасте. Но я просто не представляю, в каком возрасте мне бы понравилась "Мания величия" Жерара Ури с Де Фюнесом и Монтаном в главных ролях.

Бог-то с ним, что сюжет разлезается в клочья, а шутки не вызывают даже тени улыбки. Это как раз ребёнок простить мог бы. Бог с ним, что герои несимпатичные - дети имеют обыкновение испытывать симпатию к самым неожиданным персонажам, я отлично помню, как в какой-нибудь "Загадке древней книги", мне хватало третьего помощника героического красавца, чтобы переживать и радоваться именно за и этого помощника. Но фильм для детей должен вести хоть к какому-то хеппи энду. А я сомневаюсь, что картина с убегающим в пустыню на верную смерть Полишинелем сойдёт за таковой.

Жаль де Фюнеса, глядя на такие фильмы понимаешь, почему Катя Павлова его не очень-то ценит. И особенно жаль Ива Монтана, который очень старается сыграть "как Бурвиль", но не выглядит ни старым, ни молодым, ни умным ни глупым. Про трех немецких девушек и говорить не хочется. Слов нет, Гитлер был плохим человеком, но эти девушки-то чем виноваты?

Я по-ни-ма-ю! Я понимаю, что "Рюи Блаз" для француза знаковая пьеса, и переделки её в комичных "донов Сезаров де Базанов" тоже в традиции, и весь сюжет буквально висит на ушах, и приколы по его поводу воспринимаются, может быть, как у нас приколы над Иваном Грозным - без дополнительных пояснений. Но и без пояснений я не улыбнулся ни разу. Впечатление такое, как если бы из всего "Ивана Васильевича" оставили только песню "Маруся кап-кап-кап" со смеющимися лошадьми, в данном случае - верблюдами.

Просто удивительно, что это снял автор отличного фильма "Разиня" и - без преувеличения - одного из величайших фильмов 20 века - "Большой прогулки". Судя по всему, Жерар Ури это такой французский Гайдай, у которого период "Ивана Васильевича" оказался несколько короче, а период "Операции кооперации", значительно длиннее.
_________________
Dum spiro - spero
Spero, ergo sum

[НекрЫсь]

Закадровый перевод "Игры в четыре руки" с голосом Караченцова (вместо дубляжа с Юрским) конечно полнее (за счёт вырезанных сцен с негритянкой хотя бы) и конечно проигрывает в выразительности. Но одно новшество, там заставляет вспомнить ту жуть, которую момент с лазерным прицелом, появившимся на лбу и без того жуткой маски, вызывал в детстве.

- Красный зайчик!

Как это снайперски точно. Не красное пятно. Не красный блик. Не красный огонёк...
А - ЗАЙЧИК!!!
_________________
Dum spiro - spero
Spero, ergo sum

[НекрЫсь]

Вы конечно не поверите, но "международная кинокарьера великого маэстро Альмадовара" началась именно с фильма "Всё о моей матери". Того самого, который его продвигатели как правило "кажется смотрели, и помнят, что великий", но больше ничего вспомнить не могут. Того единственного, что я видел, да ещё кино, да ещё с Юлей Сотник, и про который уверенно могу сказать - это полная халтура, и грубо повесточное шарлатанство. Это не взбрык уже прославленного художника. Это не непредвиденная неудача и не внезапный маразм. Это не то, как обычно говорят про Бутусова: "Макбет-кино это конечно неизвестно с какого перепугу кино, колёса с колосников, но у него ведь все спектакли разные". Да и потом в Гамлете есть сцена с зеркалами.

А у Альмадовара ничего кроме силиконовых имплантов нет. Да и те не свои.
_________________
Dum spiro - spero
Spero, ergo sum

[НекрЫсь]

Есть в России такое понятие "англомания". Годы и столетия политических разборок, как-то подозрительно сблизили его с западничеством. В результате, когда страна шатается к европейским ценностям, все перестают стесняться того, что любят Шерлока Холмса, мечтают ловить Джека-потрошителя, жить в поместье в Уэссексе и играть в крокет с Алисой фламингами. Потом страна шатается обратно к традиционным ценностям и становится ясно, что все эти у которых английские парки в имении, английские доги на поводке и английский язык в голове, все они гады, шпионы, мерзкие лицемерные типы, которые постоянно мешают нашему величеству.

В результате, складывается идиотская картина какого-то шира/мордора. Которая усугубляется тем, что сами британцы люди на редкость самокритичные и любят себя поругать, не меньше нашего. При этом предполагается, что все остальные "западные страны" они как бы "враги помельче" их как бы "англичанка заставляет". Или - в позитивном ключе это всё "недоанглия", все эти германии и италии - туда переехать конечно хорошо бы, но конечно лучше в Лондон, да только кто нас туда пустит.

И как же забавно бывает наткнуться на точно такую же англоманию, но в исполнении как раз французов или немцев. Я имею в виду не буквально фильмы про "хочу в Англию", "хочу в Умфалози", "хочу в Антарктиду", а фильмы, где иностранцы любовно выстраивают свою собственную Англию. И конечно эта Англия выглядит странно. Мы-то привыкли к тому, что "Наша собака Баскервилей самая лучшая", и "Чисто английское убийство, это фильм с Тараторкиным, а никакой не сериал". Надо думать, что наши Англии тоже странноваты для англичан. Но чемпион тут - немецкая Англия, образца чёрно-белых фильмов 50-60. Англия, которую немцы почему-то выстроили "по романам Эдгара Уоллеса", то есть как раз по таким детективам, которые никто в общем-то не любит - с подземными ходами, и метанием ножей из за угла, хотя проще было бы выстрелить. "Это Лондон", - разводят руками инспектора Скотленд-Ярда - тут каждый день кого-то убивают малайскими кинжалами. И казалось бы это страшно и мрачно, но на самом деле это тот самый Лондон, в который мы играем в "Джее" или "Письмах из Вайтчепеля". Уютный Лондон, где в каждой таверне танцует Полина Теплякова и поёт Паша Черкас.

Фильмы эти дурацкие и трогательные. До мудрости и содержательности "Агентов Ябеды корябеды" или "Багси Мэлоуна" им не хватает одного - чтобы все действующие лица были бы детьми. Зато есть в этой "игре в другую страну" что-то глубоко здоровое и раскомплексованное, прямиком из "Д'Артаньяна и трёх мушкетёров" Хилькевича. На самом деле в эту игру играют все и во все стороны. Весь Джеймс Хедли Чейз это игра англичанина "в зловещую и манящую Америку". Одна из лучших экранизаций Сименона (с Аткинсоном), это игра англичан "в зловещую и манящую Францию". А вестерны Серджо Леоне? А "Однажды в Америке"? И во всём этом нет ни крошки тягостных размышлений "так всё же кто кого - мы их, или они нас?".

Но самое умилительное - это "подздемный ход из замка Кронсдейл в старинную часовню с органом". Персонажи пробегают по этому древнему подземелью, и задают вполне резонный вопрос "А что это за трубы под потолком?". "Да это отопление! Не обращайте внимания!".
В смысле демонтировать для съемок трубы отопления хозяйственные кинонемцы не решились, а завешивать их тряпочками посчитали ниже своего достоинства. Ну, что ж тут такого: проложено в подземелье централизованное отопление. То ли из замка в часовню, то ли из часовни в замок. Плох тот английский лорд, который не отапливает свою часовню батареями!
_________________
Dum spiro - spero
Spero, ergo sum

[НекрЫсь]

[НекрЫсь]

Вот казалось бы...
Есть такое понятие, как триллер. Как и любое жанровое произведение, оно содержит некую интригу, как и любое художественное творение - идею. Но при этом оно содержит условие игры "вроде ничего пока не случилось, а нам страшно". Мы смотрим триллеры ради этого, в добавок благодарно принимая интриги и идеи.

И много много лет назад мы смотрели какие-то хорошие, здоровые триллеры. На них можно было сходить с бабушкой, с девушкой, с друзьями, и одному. После них не хотелось вешаться, ужас оставался в кинозале, но от этого не терял своего художественного значения. Мы к этому ужасу ходили в гости, так же как на французскую комедию, или на латышский детектив.

Чего только после этого я не видал в триллерах. И на экране, и в книжках. Сначала я думал, что вижу что-то чего не пропускала цензура, и поэтому мне уже не интересно, и даже не страшно, а как-то противно.
Я читал французский триллер как подростки ели волосы, маму запихали в цветочную вазу, а перед домом сидят нацисты.
Я смотрел американский ужастик, где из дурдома сбежали три психа, одетые клоунами и долго не могли убить трёх мальчиков, за которых режиссёр сядет в тюрьму.
Я видел исполненные мрака и отчаяния фильмы про человеков слонов, про уродов и людей, про юленьку, которая вырывает позвоночник, про тётеньку в чалме, которая мучает девочек в подвале, про зомби-велосипедистов, про парикмахеров делавших пирожки с крысами, про русалку, живущую в бассейне, про киллера, который залёг в Брюгге, про ментов ждущих победы сборной по футболу и про Пуаро, которому взрывом разворотило щёку, после чего он стал ещё толерантнее, чем был.

И все эти фильмы оставляли в моём сердце не ужас, а недоумение. Недоумение пресыщенными незнайками режиссёрами и огромной, технологически совершенной машиной современной культуры, которая клепает клепает и клепает какие-то чахлые сайки, называя их эклерами.

Можно ли вспомнить триллеры, которые хоть что-то всколыхнули в сердце за последние лет пятнадцать?
Джунгли? - но это ужастик.
Корабль-призрак? - но это вообще слэшер. Наверное было бы лучше, будь там триллер, но там, блин режут пополам стальным тросом, на такое девушку не отведёшь.
Лихорадка? - побойтесь бога. Девушки просят вырубить этот фильм на двадцатой минуте, не дождавшись пока выстрелит ружьё на стене.
Джокер? - это драма, ребята. Это даже трагедия, а никакой не триллер.

А сходишь на какой-нибудь "Скрюченный домишко", выходишь подавленный и думаешь, что у Агаты Кристи был остеохондроз, иначе бы она такого не придумала.

И так, постепенно, начинаешь верить во всякие завиральные идеи, что трилллеры это кино для молодёжи, что старость боится смерти, что вообще в наше время всё было чище и лучше, а советская цензура только тем и занималась, что из бездуховного западного барахла ножницами шедевры создавала.

А потом находишь какой-то почти до монохрома выгоревший французский фильм, продублированный на союзмультфильме.
И видишь там Бруно Кремера в главной мужской роли.
И видишь там совершенную оленуху в главной женской роли.
И вспоминаешь эти семидесятые, когда Франция не только интригу закручивала, но и всему миру объясняла на многие десятилетия вперёд, что:
- нет политических сил, чья сила в правде, потому что ни в какой политике нет никакой правды
- личность всегда важнее системы
- наёмные войны убивают не тех, кого не жаль, а всех, начиная с участников
- что американцы гады, но неплохо бы сначала на себя посмотреть
- что заниматься лучше любовью, чем войной, вот только война несогласна
И множество других важных моральных наблюдений. Которые мы, разумеется проглядели, горюя о Севастополях, человеках-слонах, и толерантных брадобреях...

А ведь в фильме, считай, убита вся интрига. Фильм называется "Смерть мадам Леман". И мы весь фильм ждём, эту смерть, а её всё нет и нет, и кажется уже, что вертолёт взлетит. И оттого становится гораздо страшнее, чем от всех клоунов с бензопилами этого замечательного мира.

Такую страшную смерть я видел только в фильме "Лох победитель воды". Но там она находила хотя бы не оленя...


_________________
Dum spiro - spero
Spero, ergo sum