"И матч! Матч! Матч!"- КИНОТЕМА 3 Европейское кино

НекрЫсь

Пьер Ришар большущий молодец. Его появление в фильме "От семьи не убежишь" (сравнительно недавнего 2017 года) является той соломинкой, а точнее - увесистым брёвнышком, которое перевешивает на весах восприятие ощущение "любопытно, что французы всё ещё что-то снимают", к ощущению "хорошо, что я не пропустил этот фильм". Да, коротенький, простенький и даже наивненький в нашем ужасающем 21 веке. Но когда это безумие закончится (во второй четверти века, будем надеяться) мы этим наивным людям, которые не ввязались в массовый психоз а продолжали наивненькие фильмы как и в былые годы делать, памятники будем ставить.

Вместо памятников великому военблогеру Балабанову, будем надеяться.
_________________
Dum spiro - spero
Spero, ergo sum

НекрЫсь

Есть старые фильмы "засмотренные до дыр", а есть ещё не виданные, которые могут либо обрадовать, либо огорчить тем, насколько способны вызывать ощущения "ну совсем, как тогда".

И есть не очень большая категория фильмов, которые видел один раз, и вроде они тебе понравились, но не настолько сильно, чтобы потом искать их для личной видеотеки и с наслаждением повторять просмотры.
И вот они способны сильно удивить.

"Не упускай из виду", я смотрел в Риге. Уже после того, как привели в восторг "Невезучие" и "Папаши", после того, как была посмотрена непонятная, но уже тогда ясно, что гениальная "Игрушка", но до того, как был найден какой-то легендарный "Высокий блондин", который должен был быть самым смешным, а оказался тоже гениальным.
И вот тут оказался фильм с приключениями, как "Невезучии", но с ситуациями вызывавшими некоторую неловкость, почти как в "Игрушке", где кого-то уронили в бассейн не только смеха ради.
В детстве я воспринял это с энтузиазмом. Моменты "для взрослых" и "до 16 нельзя" я наблюдал довольно невозмутимо, радуясь что по недоразумению получаю больше, чем мне положено, но видя не столько взрослые удовольствия, сколько взрослые проблемы, сложные, задевающие самолюбие и мне, ребёнку, пока что совершенно не грозящие.

В фильме не упускай из виду у персонажа Ришара была не "девушка", не "невеста" и не "возлюбленная", а именно что "любовница", а врагами являлись гомосексуалисты, то есть мрачные красавцы склонные к насилию и не водящиеся с девчонками, периодически танцующие в женских платьях на сцене. Страшное слово "гомосексуалист" звучало с советского экрана и означало просто один из ужасов капиталистического мира не хуже и не лучше, чем "гангстер", "расист", "аферист". Лицо с альтернативной моралью, какие встречаются на задворках внешне привлекательного мира капитала - иначе ведь и быть не может.

Следить за приключенческим сюжетом такая раскладка не мешала, просто воспринималась, как некоторая условность. Обычный человек не падает под машину гангстера, приехав на курорт, и не оставляет бомбу в казино при первом же визите, но персонажи французских фильмов поступают именно так и это нормально, иначе будет неинтересно.

И вот я запомнил, что "Не упускай из виду" это про то, как хороший и честныйгерой Пьера Ришара (кто он там на этот раз, Перрен, Пиньон?) служит в банке и строит из себя неприятного сухаря неспособного к романтике, а его девушка хочет романтики, и вот однажды они попадают в упоительное и даже страшное приключение связанное с ярким миром театра, путешествующего через море, побеждают опасных и ярких в своём злодействе бандитов и соглашаются, что любовь и романтика лучше сухости и крючкотворства, а если это никото больше не понимают, то они пожалуй и сами этот сейф ограбят.

Если меня что и смущало, так это не то, что девушка - "любовница", а бандиты - "гомосексуалисты", а то, что честный герой всё-таки перестал быть честным, а приветливый, озвученный Пляттом директор оказался тоже сволочью. Но к счастью, всё это неправда, ведь я же знаю, что Ришар на самом деле честный и ещё много честных парней сыграет, а Плятт ещё много честных стариков озвучит.

Я был прав.

Но вот теперь я смотрю "Не упускай из виду" и вижу совсем другое.
Я вижу, что приключение было совсем не упоительным, а прежде всего опасным, бестолковым и - самое страшное - почти бессмысленным. Вижу, что мир честных сухарей к которому принадлежал герой изначально - не тем плох, что скучноват, а тем, что лицемерен и тоже бессмыслен. И что яркий мир театра, в который мы все вместе с героем окунулись на пару дней безумной поездки... столь же лицемерен и бессмыслен, как и мир банковской рутины!
И то, что Пиньона-Перрена в конце фильма снова куда-то увозят - это не новое приключение снова завертелось-лось! Это он угодил из огня в полымя, потому что даже если тебе повезло, и ты взял и арендовал сейф в банке, где тебя не оценили и выгнали, ты никуда на самом деле не сбежал, а просто шангнул в мир другого лицемерия. И твоя девушка снова тебя потеряла, да так, как не теряла раньше!

И ещё я заметил, удивительное сходство трёх старых владельцев театра с тремя молодыми красавцами-танцорами, которые всё это преступление затеяли, резали людей ножами и сжигали заживо. Старики-владельцы весь фильм ходят в гриме, это их театр они им владели, они в нём играли и так заигрались, что без грима даже деловые партнёры и зрители их не увидят. А молодые злодеи, ещё не нашли своего вожделенного места в жизни, они его только ищут, и глотки готовы рвать за то, чтобы завладеть театром... всю жизнь в нём играть... и превратиться в потешных стариков, которым уже никогда не смыть грим с лица...

И самое тревожное в этом замечательном фильме, снятом в то беззаботное время, что это ведь всё было не гротеск и не условность, а самая настоящая правда. Которая конечно лучше того, что стало сейчас. Но, возможно, к этому и вела.
_________________
Dum spiro - spero
Spero, ergo sum

НекрЫсь

Между делом я закрыл ещё один фильм ужасов, из которого когда-то запомнил лишь одну страшную сцену, но не название. При помощи искусственного интеллекта я его нашёл и с сожалением могу констатировать, что кроме той сцены там и правда ничего нет. Если в "Особняках в тумане" можно найти хотя бы эстетику аттракциона-пугалки, то тут нет ни логики, ни системы, ни эстетики. В результате, фильм снятый в восьмидесятые годы без особого старания просто испортился, как портится банка дешёвых килек, если оставить их на несколько лет открытыми. Они всё ещё выглядят кильками, но даже с голодухи их не съесть.

Я должен понимать, чего мне бояться. Если двери могут меня захлопнуть и придавить мне ногу, я должен понимать, что это навсегда. Если ногу удаётся вытащить, значит не так уж всемогуще зло, и если после этого меня убивает самолетающей кочергой по голове, это не столько страшно, сколько нечестно и я так не играю.

Соль аттракциона там в следующем: все проваливаются. Заглянут в колодец - проваливаются, подойдут к раковине с водой - проваливаются, лягут в кровать - проваливаются. При этом некоторые провалившиеся просыпаются, некоторые попадают в параллельные миры, у некоторых руки превращаются в ласты, а у некоторых не превращаются. Некоторые встречают старушку, которая в титрах значиться, как Сатана. Старушка занимается рукоделием.

Называть фильм не имеет смысла, тем более, что у него даже по википедии названий этак шесть, типа "проклятие-2", "зло-4", "убегайте все-18", "черный ритуал" и "зловещее зарево". И это действительно названия, потому что дальше идёт ещё более длинный список "На российском телевиденье в разные годы транслировался показан как...".

Режиссёр ещё жив. Что довольно обидно, если вспомнить, сколько уже умерло гораздо более достойных киношников его поколения.

Памятная мне сцена да, страшная, причём и физически и физиологически и морально. Если бы весь фильм был таким, это было бы вызовом нервам, морали и общественному оптимизму. Но сработал, к сожалению, синдром "На дно в Брюгге" - вокруг хорошо придуманной сцены дописали целую историю. И - страшно сказать - ещё менее умело, чем в Брюгге.
_________________
Dum spiro - spero
Spero, ergo sum