"Хеитаракумен республика" - КИНОТЕМА 5, советское

[НекрЫсь]

Среднеазиатские советские детективы, помнится, не пользовались особой популярностью. Этим, видимо и объясняется, что на фильм "Захват" я так и не сходил, хотя название на слуху. Возможно, я просто сомневался в том, детектив ли это или какие-нибудь приключенческие басни, вроде как про учения десантников или пиратов индокитая.

Когда туркменфильм или узбекфильм или таджикфильм снимали "про басмачей" тоже было непросто. Мотивации героев зачастую приводили в отчаяние - все эти курбаши-атаманы, которые никак не могут смириться с тем, что нельзя угнетать простой люд, все эти влюблённые пастухи, которые вот сейчас догонят и убьют курбаши, чтобы немедленно поступить в вечернюю школу. Всё это немного наивно.

Но когда начинали снимать "про сегодня", помимо наивности возникала крайняя спутанность сознания, вызванная тем, что те же самые курбаши и пастухи начинают скакать уже не на лихих конях, а на лихих жигулях, летать на самолётах в Вильнюс, спекулировать цветными телевизорами, и носить очки. Все эти детали фабулы фильма в детективе должны бы служить средством занимательности. Но в руках киношников привыкших к басмачам превращались из средства в проблему "про что надо обязательно упомянуть".

Нужно например сокровище, чтобы за него боролись бандиты. Хорошо. Пусть это будет "боевой пояс несметной ценности". Давайте мы в фильм вклеим по 20 секунд показа этого пояса каждые десять минут. Типа, где-то он лежит. Пару раз бандиты скажут друг друга "я его тебе не отдам". И не отдадут. И так мы и не узнаем, у кого он был, нашли его сыщики или нет.Наверное нашли, раз добро победило.

Или вот есть молодой нелеповатый милиционер, сын таджикского полковника с русским именем, потому что от русской жены. Он так растроганно смотрит на пуделя, так влюблён и так любим семьёй, что его неизбежно убьют броском ножа ближе к концу. Зачем? А чтобы он не арестовал сообщника-мотоциклиста, который может всех выдать, потому что в сущности неплохой парень. Поскольку нож уже брошен, воткнут и повторно применён быть не может, скованного наручниками неплохого парня легко задержит следующий милиционер, хотя и будет за это послан неплохим парнем "сами знаете куда". Се ля ви.

Бандит, артистично мечущий басмаческие ножи, не то, чтобы басмач, он русский, а точнее литовец (он же Новиков, он же Шилкявичус). Прозвище у него "Артист", и он в банде выполняет роль несущего смерть силача. Как он сам поэтично выражается "у меня локти крепче".

Но вот его настигает главарь, у которого локти менее крепкие, "зато котелок варит". Главарь с котелком догоняет трусливо убегающего силача с локтями, хватает за уши и бьёт затылком об стену, приговаривая:

- Ах ты гад! Предатель! Шакал! Ты хотел убежать с нашим поясом! Да я тебя испепелю!
- Прости меня! - кричит литовско-русский силач: - Я предал тебя, потому что думал, что это ты хотел убежать с нашим поясом! Не убивай меня пожалуйста! Ты такой умный!
- Ну ладно! - говорит главарь: - Вот мои условия: делим деньги пополам и поехали отсюда поскорее, пока нас не поймали милиционеры! Садись за руль моей машины.

Страшно спросить, а какие условия выставлял главарь подручному ДО того, как проклятый шакал его предал? Всё пополам плюс чай с козинаками?
Они прыгают в машину и больше не вспоминают ни про какой пояс. До самого конца фильма они будут вести разговор о том, куда ехать.

- Поезжай на перевал по старой дороге!
- Но там же опасно! Там же милиция, мой умный главарь! Не лучше ли поехать по старой дороге?
- Не дрейфь, прорвёмся! Не съезжай со старой дороги! Главное, чтобы они не поняли, где мы едем, мой сильный помощник! Черт возьми, они заметили нас!
- Говорил же я, что надо ехать по старой дороге! Но не дрейфь прорвёмся!
- Нет, это ты не дрейфь прорвёмся! Надо уходить через перевал!
- Но на перевале шлагбаум!
- Тогда держись старой дороги! Ах, чёрт над нами завис вертолёт!
- А ну ка остановитесь, водитель белой "Волги", поднимите руки и не пытайтесь съехать со старой дороги!
- Это всё из за тебя! Надо было не дрейфить и прорываться!
- Это тебе надо было прорываться!
- Да я тебя испепелю, если только они сядут нам на хвост! Чёрт, оказывается они окружили нас!
- Да лучше я упаду в пропасть! Да я уже падаю в пропасть вместе с тобой, мой гениальный главарь, будь ты проклят навеки! Ах чёрт, в пропасти нас уже ждут милиционеры, будь они тоже прокляты навеки!
- Здравствуйте дорогие товарищи милиционеры, ваша взяла!

Кто эти два человека? Что связало их судьбы, где они подевали пояс несметной ценности, на что они рассчитывали при такой организации процесса? При чём тут престарелые но бодрые слуги покойного курбаши, и покойный же Бухарский эмир, при чём тут Литва, почему на ноже забыли нарисовать лишнюю веточку? Почему на самые опасные задания таджикская милиция бросает невесёлого очкарика, который у них и каратист и снайпер, хотя мы же видели, что там все от постового до генерала ловко стреляют в кувырке. Почему никто так ни разу и не назвал погибшего сына полковника сыном полковника, и мы должны догадываться об их родстве читая титры? Кто такая Мухаббат, и чью свадьбу играли рядом с домом Оратора, нет Артиста, нет, всё-таки оратора? Кто был "человек в халате и чалме" (он такой один в Таджикистане)? Неужели литовец?

Ощущение от такого детектива, что прочитал книгу, которой всю зиму растапливали печь.
_________________
Dum spiro - spero
Spero, ergo sum

[Генераллиссимус]

Умеешь ты, однако, заинтересовать всякой фигнёй! Мне уже хочется посмотреть этот дурацкий фильм!

[НекрЫсь]

Фигни и в современном кино достаточно много, чтобы тратить силы на поиск "Захвата". Это даже не "Случай в аэропорту", где есть хотя бы Буткевич.
_________________
Dum spiro - spero
Spero, ergo sum

[НекрЫсь]

Мне просто интересно было бы посмотреть на студентов театрального или киношного вуза, после того, как они усвоили совершенно справедливую мысль о том, что без конфликта, без препятствия нет и не может быть ни зрительского интереса ни развития сюжета...

...а потом показать им сцену беседы Иванушки с Бабой ягой из фильма с Далем. И пусть-ка они там найдут препятствие!

Есть некая роковая тайна в том, как в одни и те же годы в СССР снимались фильмы которые с нынешних позиций можно похвалить, поругать... и те фильмы, перед которыми кроме как снять шляпу ничего не остаётся.
_________________
Dum spiro - spero
Spero, ergo sum

[НекрЫсь]

Когда-то в СССР сняли легендарный телевизионный сериал к юбилею советской милиции - по одной серии на каждую эпоху. Как её создали после революции (фильм так и назывался "Рождённая революцией"), как ловили нэпманских громил, кулацких бандитов, вредителей, паникёров, послевоенных налётчиков и так далее до семидесятых годов, когда ловили уже Белявского и Филиппенко. Фильм потрясал детскую душу какой-то особой реалистичностью, честностью, и - я бы сказал - жестокостью, в хорошем смысле правдивости. Хотя конечно сочился идеологией.
Несколько позже, тоже к юбилею стали снимать аналогичный сериал про пограничников. Как их сформировали после революции, как они боролись с панской польшей, басмачами, фашистами, бандеровцами и шпионами западных держав. Фильм снимали на Беларусьфильме и снимали долго аж с 1980 по 1988. За это время сменилось четыре генсека, и буквально изменилась страна, а с ней и кинематографические критерии. И если первые фильмы сериала вновь чем-то поражали, то чем дальше, тем они становились страннее. При первой попытке просмотра я бросил это занятие на третьей или четвёртой серии. Но сейчас, по рекомендации Эрика решил рискнуть и нырнул в пучину последней - восьмой. Надо сказать, что уже в десятые годы нынешнего тысячелетия в Беларуси снимали продолжение, но с меня пока хватило и советского финала.

Уверен, что в 1988 году это было смотреть мучительно, так же, как читать "Магнитофонную кассету" С.Родионова. Отчаянные попытки вызвать возмущение шпионом, который в разгар перестройки выдаёт врагам отечества "кусок синтезированного у нас полимера", не убеждают даже самих авторов, и они в отчаянии называют его мразью, заставляют каяться, вешаться, давить машиной лучшего друга и красть у уже задавленного идеи для диссертации, но получается не монстр, а огородное пугало. Может быть сейчас, когда немало зрителей удалось снова убедить, что "Германия окружена врагами", а иноагенты так и кишат, это и сошло бы.

Но давайте вообще отставим в сторону идеологию и противостояние систем. Давайте разберём сценарную ситуацию в идеологическом вакууме. Есть две стороны военно-политического противостояния. Есть шпионы и контрразведчики, мы болеем за сторону контрразведчиков. Давайте посмотрим, как решается задачка.

Сначала фабула шпионски-техническая - кого, где, почему ловят. Внимание на доску, пишем условие задачи.
Через СССР движется поезд с иностранным грузом. В одном из контейнеров спрятан чудо-прибор, он прослушивает "секретные частоты" по всей огромной стране и записывает на магнитофонную кассету, о чём секретничают на военных объектах. Это безумно важно для западных разведок и они надеются, что контейнер так и доедет до Европы, где кассету-макгаффин можно будет забрать.
Однако на западной границе ловят контрабандистов с наркотиками. Опасаясь, что это усилит досмотры западные кураторы врубают план Б. Уже доехавшую до Ленинграда кассету вытаскивают из поезда, передают агенту, который прилетел в Ленинград под видом грека. Агент снова летит через всю страну в Среднюю Азию, переодевается в чабана с усами и пытается перебежать границу. Будучи задержан, он прячет кассету в камнях и делает вид, что является психом-уголовником, только что перебежавшим границу с той стороны. Вражеские (очевидно пакистанские) пограничники требуют его выдачи.
Наши контрразведчики всё это разоблачают. Большую часть фильма они доказывают, что чабан не чабан. Вражеские силы борются за освобождение чабана потому что не знают, где он спрятал кассету. Потеряв разоблачённого чабана, они начинают следить за нашими пограничниками, и когда те всё-таки находят кассету нападают на пограничников силами каких-то блондинов в камуфляже, очевидно американского спецназа. Понеся потери, наши пограничники вяжут зловещих блондинов.

Ну что тут сказать. Успех советских пограничников обусловлен не умением и отвагой, а тем, что весь план Б висел на чабане, который сначала демонстративно пас скот на другом берегу пакистанской речки, потом, загримировавшись под грека прилетел в Ленинград, где дал себя запомнить таможеннице со сверхчеловеческой памятью, затем повёз кассету через весь союз, а затем вспугнул стайку кекликов не на том фланге погранзаставы и поскольку капитан погранотряда знает, что кеклики ночью не летают, был задержан. Вражеские силы старательно делали вид, что он перешёл границу на правом фланге, даже оставили там его следы, но сам он переходил границу на левом, чтобы было меньше шума. Всё тот же капитан заметил, что следы оставлены не там. Ещё бы не заметить.

Короче говоря, операция по переброске макгаффина была спланирована противником спустя рукава, но и это бы нам не помогло, если бы кеклики не взлетели или если бы грек прошел через другую таможенницу в аэропорту. Ещё лучше было бы вывозить кассету из Ленинграда через границу поближе, например финскую. А совсем хорошо было бы прямо в Ленинграде сделать с этой кассеты копии - штук десять, и тащить через границу разными путями. В данном раскладе даже одна добравшаяся копия решила бы игру в пользу шпионов.

Но давайте теперь рассмотрим личные и даже лирические отношения героев, и вы поймёте, что сетовать на просчёты разведок и контрразведок бессмысленно. В этом фильме действуют не они, а некие высшие силы.

Вот смотрите. Странноватый на вид парень пристаёт на улице к незнакомой девушке. Зритель думает, что это хулиган, и сочувствует девушке. Вот девушка приходит в бар, и парень предлагет ей выйти за него замуж. Девушка говорит, что уже замужем. Появляется её симпатичный муж и обнимает за плечи, защищая от приставаний. Впрочем тут же говорит, что не будет защищать от приставаний. Зритель понимает, что не всё так просто. Муж оказывается бывшим, и меркантильным. А парень-хулиган оказывается просто остроумным и действительно влюблённым с первого взгляда. Он хороший. А муж не очень хороший.
Девушка с парнем выходят на улицу и у них тут же проверяют документы.
И тут оказывается, что парень это тот самый капитан-пограничник, который приехал в Ленинград на побывку, но скоро уедет, заметит взлетевших кекликов, и сыграет важнейшую роль в задержании чабана с кассетой.
Ну здорово.

Но девушка у которой муж бывший, ведь тоже не просто девушка! Она прапорщик таможенной службы. Да-да, она та самая таможенница со сверхмышиной зрительной памятью, на которую замаскированный под грека чабан напоролся в аэропорту, причём напоролся дважды - месяц назад она его тоже видела и запомнила!
Невероятное совпадение, верно? Героям суждено полюбить друг друга, найти своё счастье, они оба сыграют ключевую роль в разоблачении одного и того же шпиона, встретив его в тысячах километрах друг от друга. При этом они только что, случайно столкнулись на улице и с первого взгляда... Что это, как не знак судьбы?

Но постойте! Этого мало, мало! Ведь симпатичный бывший муж-то это тоже не просто муж. Это проклятый шпион, давно завербованный на Западе, ценный кадр, которого вот-вот вывезут в Брюссель (видимо, с куском полимера). Кому, как не ему могущественные спецслужбы Запада поручат тёмной ночью впрыгнуть на грузовой поезд и под автоматным огнём охраны вытащить из чудо-аппарата кассету. Которую он на кладбище отдаст чабану переодетому в грека, который при этом заметит, что его связник - муж таможенницы, опознавшей его в аэропорту, и зловеще пообещает, что таможенница не сможет ему помешать... но ни фига для этого не сделает.
И таможеннице скажут, чтобы она летела на заставу к капитану, который по ней страдает, чтобы опознать чабана, но она ещё не знает, что он страдает именно там. И таможенница немедленно затеет генеральную уборку в доме и найдёт в книжном шкафу паспорт бывшего мужа на фамилию Дюбуа и ей всё станет ясно. Хотя и стыдно. Как, собственно, и зрителю.

Нам просто не показали, как перед шпионом-греком-чабаном на всём пути его следования пробегали стаи чёрных кошек и разбивались в куски все зеркала. Надо было полностью утратить оперативное чутьё, чтобы при таком стечении невезухи продолжать действовать по "плану Б".

А всё почему? А потому что сценаристам было так скучно работать по безжизненной шпионской схеме, что они решили в самом начале поразить зрителя психологическим твистом - хулиган пристающий на улице может оказаться ведь славным парнем, и более того - пограничником! А девица в макияже может оказаться честной советской девушкой, более того - прапорщиком. А давайте как для усиления драматизма её симпатичный и спортивный муж окажется шпионом. А раз он спортивный, давайте-ка мы ему поручим по крышам побегать и из автомата в него постреляем.

Вот так и пишутся сценарии мозговыми штурмами.
_________________
Dum spiro - spero
Spero, ergo sum

[НекрЫсь]

Удивительно, но довольно невнятную (хотя и по сей день не забытую) "Сицилианскую защиту" снимала та же творческая команда, что и мой любимую, потрясающую, непревзойдённую "Ночь на четвёртом круге". Тот же режиссёр. Тот же Николай Волков-младший в роли того же "Холмса". Тот же сын знаменитого актёра Самойлова, в роли, на сей раз "младшего сыщика", хотя роль "зарвавшегося ученика" в "Ночи" безусловно удалась ему куда лучше. Тот же, разрази меня гром, Павел Кадочников, который здесь выполняет проходную роль наивного профессора, а в "Ночи" сыграл, без преувеличения, гениально. Та же моя любимая с дошкольных лет Татьяна Канаева со своим чарующим "на минуточку", но в роли не имеющей ни значения ни завершения.
Сценарист другой. Сценарист тут тот загадочный Юзеф Принцев, который и написал-то за жизнь не так много, но упорно сопровождает меня в каждом возрасте чем-то своим и каждый раз каким-то неубедительным, неестественным, не вызывающим доверия, но заучиваемым наизустть произведением. Самую его знаменитую повесть для юношества "Скачу за радугой", я получи л в подарок на десять лет и читал и кривился, и пеерчитывал и кривился, про банду хулиганов в пионерлагере, сбитых с пути "Великолепной семёркой", но поставленных на рельсы партизанской землянкой. "Афанасьева шаг вперёд", одним словом.
И вот "Сицилианскую защиту" тоже он придумал. Весь сценарий прекрасно характеризуется названием. С какой радости? А просто когда преступника арестуют, главный сыщик вдруг спросит у него:
- В шахматы играете? Какой дебют предпочитаете?
И преступник, вместо резонного вопроса "Что вы плетёте", эдак мимоходом роняет:
- Сицилианскую защиту...
С тем же успехом фильм можно было бы назвать "Лисичка ложная". Кстати, вы за грибами ходите? Что в прошлом сентябре в лесу находили?
А при чём тут, простите, скрипка? - следовало бы спросить Николаю Волкову-младшему. Но он дисциплинированный актёр и он играет, и прекрасно, как всегда играет, этого не очень вразумительного сыщика, который всю дорогу ни с того ни с сего взрывается словами, типа "корнгласс".
И вот результат. Малоизвестный режиссёр снимает с прекрасным акерским составом по очень посредственному сценарию, довольно популярный советский детектив.
И получает, судя по всему, возможность снять ещё один фильм с той же командой. Берёт пресосходный сценарий Попогребского, не детектив даже, а производственную драму, из которой без всякого труда делает остросюжетный фильм ЛУЧШЕ, чем детектив. Александра Абдулова теряет. Но берёт на главную роль Киндинова, оставляет Кадочникова, приобретает даже для эпизода папу сына знаменитого актёра Самойлова.
И получается "Ночь на четвёртом круге".
А дальше - я не знаю. То ли у режиссёра и команды, достигшего высокого художественного результата, но не снискавшего должного его признания, иссякает творческий интерес. То ли киноначальство не понимает, что эту команду надо теперь беречь, и подбирать им сценарии нужного уровня. То ли Брежнев умирает. Но продолжения и эта киноистория на получает.
Что-то у нас в своетском кинодетективе многовато песен о тех, кто спеть то спел, но что голос имел то ли не узнал, то ли не оценил.
_________________
Dum spiro - spero
Spero, ergo sum

[НекрЫсь]

Помню странное ощущение от просмотра в детстве фильма "Сто дней после детства". Судя по тому, что это был кинотеатр "Дружба" (кажется), лет мне тогда было меньше, чем четырнадцатилетним героям и я воспринял ленту, как суровое предостережение. Что сейчас мне пока очень просто жить на свете, а потом я вступлю в переходный возраст, поеду в пионерлагерь... и там мне станет очень непросто, а конкретнее говоря - запутанно и депрессивно. Я там подерусь, влюблюсь и буду казаться себе недотёпой и простофилей.
И вообще-то, глядя на школьников, старше себя, я готов был в это поверить, хотя надеялся, что на практике мне повезёт избежать большей части этих неприятностей. В первую очередь мне не хотелось выглядеть простофилей.
С тех пор я вспоминал об этом фильме очень редко, хотя и помнил фразу:
- Похож я на птицу-подранка?
Как довольно смешную метафору этого самого простофильства.
Позже я посмотрел "Ассу", полюбил Сергея Соловьёва (тем более, что он из ТЮТа) и принял к сведению, что "Сто дней" это видимо этап творческого пути, а значит я их, наверное, просто с первого раза не понял.
Потом, продолжая любить "Ассу" я несколько разлюбил Сергея Соловьёва.

И вот, порепетировав Фердинанда и сильно напугав этим творческую группу, я вдруг решил пересмотреть "Сто дней", дабы разобраться наконец с проблемами переходного возраста в пионерлагерях с высоты прожитых лет.

Первое, что могу сказать - меня ужасно раздражает манера актерской игры, когда все актёры словно школьники в драмкружке словно бы проговаривают заученный текст.
Так говорит Данила Багров и большая часть балабановцев и довольно долго я считал, что это такой приём снижения, что автор фильмов, где автор музыки Сурков, бросал такую подачу текста в лицо зрителю, как бросает им в лицо депрессивные ландшафты, сильных женщин с двустволками и полицейских в ушанках. Крекелюры, как сказал бы Егорка Емельянов.
Так говорил и мальчик Бананан в "Ассе". И вторая моя версия была, что так получается, когда в фильм в восьмидесятые или девяностые годы позвали непрофессионала - рокера ли, журналиста ли "Взгляда". Он в институтах по Станиславскому не учился, он текст выучить может, а вот перевоплотиться нет. И, думал я, в случае с Банананом это играет на руку сюжету - мальчик оказывается не такой, как весь окружающий мир, не от мира сего, знаю я таких молодых неформалов, которые всё время треплются, как будто текст заучили. А потом, думал я, зловещий Балабанов приём украл и вывернул наизнанку, и у него весь мир стал не такой, как все, и заодно не такой, как на самом деле. ,А потом уж это клониировалось в множество подражателей, и у нас теперь в кино все так говорят, до Бабы Яги включительно.

И вот я смотрю фильм 1975 года. И вижу, что у Сергея Соловьёва уже тогда так говорят все кроме Друбич. Взрослые, дети, пионеры, хулиганы, Шакуров, Баширов - все, кроме Друбич и Говорухина, потому что тот сам режиссёр и не может же сам себе кричать "не верю!".

Это очень странно и даже неприятно. Но зато я отчётливо вспомнил свои ощущения от того давнего просмотра. Своё недоумение совсем не технического свойства.

Тут в чём дело. Это фильм про пионерлагерь, снятый в самое, что ни на есть советское время. Тогда да и сейчас все мы прекрасно понимали, каким должен быть по идее советский лагерь и каков о на самом деле. Художественная интерпретация предполагала градации между этими крайними точками. То есть, если злая волшебница Ябеда-Корябеда посылала в лагерь "Касаточка" агента играть в волейбол и кататься на водном велосипеде, мы это принимали без отвращения. Если Юрий Принцев предлагал нам полюбоваться хулиганами которые разбили два плафона в столовой, но потом перевоспитались отстроив партизанскую землянку, мы понимали, что с нами взялись поговорить на серьёзные темы, хотя в жизни и хулиганы не такие и землянки не работают. В книжке Крапивина директор пионерлагеря мог быть подлецом, даже большим, чем это возможно в жизни.
И всё это было в какой-то мере правдой.
А вот лагерь из "Ста дней после детства". Мне трудно сформилировать, где он правда. Вроде бы здесь падают в грязь, бунтуют и влюбляются не меньше, чем в "Добро пожаловать или посторонним вход воспрещён". Но там, в гротесковой комедии Климова, я узнаю сверстников. Здесь же я смотрел и не мог вспомнить - в каком именно возрасте я мог так чувствовать, переживать и реагировать. Не говоря уж о том, чтобы разговаривать с такими же интонациями.
Мне пришлось просмотреть целый фильм, а затем, буквально с блокнотом расписать эти реакции и переживания по списку.
- настойчивые переживания по поводу первой любви. Были. Не в форме внезапного озарения с первого взгляда - это было много позже.
- нелепые поступки для привлечения к себе внимания, вроде гипсования здоровой ноги. Были. Уже в 14-15 лет
- сложные отношения вроде соперничества между несколькими вовлечёнными лицами. Вот этого, пожалуй не было и быть не могло. Но может быть десятью годами раньше и в изолированной среде пионерлагеря, могло быть и такое.
- личностная рефлексия с написанием стихов, отождествлением себя с литературными героями. Было.
- возможность выразить себя в пьесе уровня "Маскарада" Лермонтова. На мой взгляд не было и быть не могло. Но, возможно, именно ради этого Соловьёв и заставляет актёров "недоигрывать". Возможно речь о том, что подросток в это время чувствует больше, чем может сыграть.
- ощущение светлой грусти, возможность возвыситься над ситуацией и запомнить это первое смятение чувств, как нечто важное и светлое? Вот это по-моему точно нет. По-моему подростку вообще не свойственно подводить любые итоги и говорить - "этот миг я запомню навсегда", подросток естественным образом продолжает ожидать самого главного вот-вот, завтра, послезавтра.
Но возможно это авторский взгляд. Возможно не столько персонажи, сколько взрослый режиссёр говорит их устами - это лето важное и светлое, его надо запомнить?

Получается странно. Получается, что автор достаточно зорко подметил и вынес на экран реальные переживания подростка 14 лет, в том числе мои, которые я с помощью фильма и блокнота только что вспомнил и подтверждаю. Но общее ощущение того, что это какие-то важные, этапные моменты "прощания с детством" кажутся мне абсолютно не соответствующими действительности. Нет, мы безусловно в какой-то момент и даже не раз прощались с детством. Но прощались не так, и главное - не с теми ощущениями.

Мысль фильма в том, что лето (пионерлагерное, хотя что-то я сомневаюсь, что бывали смены величиной в целое лето) это некая межевая полоса. То есть в лето вступает ребёнок - наивный, ничего не понимающий, неискушенный. Бьёт час, он осознаёт, что способен любить. Переживает первую влюблённость, как болезнь. И перестаёт быть ребёнком, видимо, вступая в юность. И это прекрасно но грустно.

По-моему это просто не так. Про то, что в мире существует любовь и ему предстоит влюбиться ребёнок знает задолго до переходного возраста. Знает, ожидает, проживает в игровой форме, в том числе перевоплощаясь в героев книг и фильмов, в принцесс, в Морисов мустангеров, в Шарапова и Синичкину. Проблема переходного возраста не в том, что "Вот оно пришло", а в том "Да когда же уже оно придёт". Именно непонимание социальных ролей, подталкивает к тому, чтобы вести себя, как простофиля - подросток пытается применять в жизни модели поведения тех самых мустангеров и Шараповых. Он знает, что любовь мустангера прояялялось в выплескивании стакана в лицо сопернику. Это понятное действие, надо только выбрать соперника и плеснуть в него компотом.

Это не "воспитание чувств". Это плаванье по-собачьи тех, кто ещё не освоил ни брасс ни кроль. И мне трудно согласиться с автором в том, что период плаванья по-собачьи это какой-то особый светлый и запоминающийся период обучения плаванью для каждого человека. Наоборот, требуется определённое усилие на то, чтобы вспомнить, что такой период вообще был.

Впрочем, в фильме есть замечательная сцена, которая практически опровергает всё вышесказанное - это сцена финальных объяснений. Актёры внезапно перестают валять перевоплощенческого дурака, особенно героиня, и нет - это не Татьяна Дурбич, а какая-то Ирина Малышева, которая на мой взгляд всю дорогу была выше всех на голову актёрски. И оказывается, что фильм неплохой, и не такой уж нежизнеподобный, как казалось всю дорогу. Да, вот так бывает. Может не в том возрасте, и не в том году, а скорее в любом году, и всю жизнь - но от этого даже интереснее. Все же остальные восемьдесят минут фильма, это очень сильное преломление действительности авторской оптикой. Не парадное, убедительное, но не достоверное.

Как и полвека назад я скорее в недоумении, чем под впечатлением. Хотя любовь, безусловно - прекрасна. Святой Валентин форэва.
_________________
Dum spiro - spero
Spero, ergo sum