Киноафиша от Эрика

[Эрик М. Кауфман]

ИГРА В ХИЧКОКА

Имя французского режиссёра Александра Ажа хорошо известно поклонникам кинохоррора — именно его фильмы "У холмов есть глаза" и "Зеркала" убедительно доказали, что ремейки могут быть не только не хуже, но и на голову превосходить оригинал. Однако ныне режиссёр решил отойти от чистого хоррора — в новой мистической драме "9-я жизнь Луи Дракса", снятой по одноименному роману Лиз Дженсен.

Чего хотят взрослые

Итак, Луи Дракс (Эйден Лонгворт) родился под несчастливой звездой — как по расписанию, каждый год с ним случается какая-нибудь беда. Восемь раз нелепые несчастные случаи могли закончиться трагически — но кажется, у Луи, как у кошки, девять жизней! Однако девятый случай, видимо, последний — во время пикника с мамой и папой мальчик срывается со скалы в море. Врач в больнице уже отправил его в морг, но выясняется, что Луи не умер, а впал в кому.

Оказавшись в некоем лимбе и наблюдая оттуда за происходящим, мальчик постепенно рассказывает нам о событиях, предшествовавших роковому падению: все эти попадания в больницу, развод родителей, визиты к детскому психологу доктору Пересу (Оливер Платт). А сам пытается разобраться в том, чего же хотят все эти странные взрослые? Что нужно маме Натали (Сара Гадон) от изучающего его случай доктора Аллана Паскаля (Джейми Дорнан)? Куда и почему сбежал папа Питер (Аарон Пол)? И что это за страшный, но, кажется, добрый монстр, встретивший Луи там, в пространстве между мирами?..

С драмой пополам

Первая половина фильма получилась сугубо драматической — и это проблема. Будучи признанным мастером хоррора, Александр Ажа пока что явно неуверенно чувствует себя в драме. Попытка выстроить действие в стиле Хичкока удалась лишь наполовину. С одной стороны, настроение задано грамотно, и силуэт великого Хича узнаваемо вырисовывается за сюжетными коллизиями, заставляющими вспомнить в первую очередь "Заворожённого". Но с другой стороны, интерес удерживается в основном за счет нелинейного повествования, ведущегося от лица лежащего в коме мальчика, а вот для того, чтобы создать напряженную атмосферу, избегая прямого применения саспенса, одними лишь намеками, у режиссера опыта не хватает.

Однако во второй половине наконец-то включается триллер, и лязг костей из шкафов звучит пугающе приятной музыкой для тех, кто выдержал скучноватое начало. Канадская звезда Сара Гадон продолжает совершенствовать свой коронный образ прекрасного хрупкого создания с болезненным внутренним надломом, этакой трещиной в душе, из которой ползет тёмный морок подсознательного зла. А британец Джейми Дорнан очень хорош в роли рационалиста, пытающегося осознать, что мир не всегда поддается анализу согласно учебнику. Между прочим, до того как неудачно прославиться главной ролью в "Пятидесяти оттенках серого", он запомнился как безвременно почивший шериф Грэм в сериале "Однажды в сказке" — где звездила и Барбара Херши, появляющаяся в роли бабушки Луи.

В общем и целом фильм неплох, но заметно уступает предыдущим работам Ажа. Думается, что режиссёру все-таки стоило сделать качественный триллер без лишнего драматизма, устояв перед искушением поиграть в Хичкока.



_________________
Конечно, я — засасывающая черная дыра хаоса... Но все-таки... я довольно классный!
(с) Хэнк Моуди

Если не встанешь на какую-либо сторону, то становишься врагом для всех.
(с) Раде Шербеджия

[Эрик М. Кауфман]

280 СЕКУНД

Уж сколько раз мы поднимали тему прокатных названий, искренне недоумевая: зачем надо выдумывать фильмам новые заглавия, зачастую абсурдные и неподходящие? Однако же бывают, бывают случаи, когда подбор прокатного названия более чем оправдан и выполнен с умом. Хорошим примером стала новая биографическая драма Клинта Иствуда "Салли", вышедшая на наши экраны как "Чудо на Гудзоне".

Над Гудзоном

И в самом деле — вам что-нибудь говорит имя Чесли Салленбергера, он же Салли? А вот в США каждая манхэттенская собака знает его походку, и каждый конный полицейский головой кивает ему навстречу. Потому как это тот самый лётчик, который 15 января 2009 года совершил то, что пресса мигом окрестила "чудом на Гудзоне". И фильм воспроизводит события 7-летней давности, когда Салли (Том Хэнкс), оказавшись за штурвалом авиалайнера с отказавшими двигателями, принял решение сажать самолет на воду реки Гудзон.

Всё произошло за 280 секунд — и завершилось благополучно: хотя были пострадавшие, никто из находившихся на борту (150 пассажиров и 5 членов экипажа) не погиб и не получил увечий. Люди называют Салли героем, пресса возносит его до небес, жена Лоррэйн (Лора Линни) и дети с нетерпением ждут дома. Но ЧП есть ЧП — начинается расследование. И Салли вместе со вторым пилотом Джеффом Скайлсом (Аарон Экхарт) приходится держать ответ перед главами спецкомиссии Чарльзом Портером (Майк О'Мэлли) и Беном Эдвардсом (Джейми Шеридан), которые уверены, что самолёт мог вернуться в аэропорт…

Не крушение, а посадка

Сценарий основан на документальной книге "Высший долг", написанной самим Чесли Салленбергером, так что нетрудно догадаться, что Салли действительно оказался героем. Однако для маститого режиссёра Иствуда героическая составляющая не важна — так что не ждите эффектного фильма-катастрофы. Окажись за штурвалом съёмок, скажем, Стивен Спилберг, лента наверняка длилась бы часа три, Салли лично спас бы какого-нибудь бедолагу, а потом дал бы настоящий бой злобной комиссии! Иствуд идёт другим путем — подобно самому герою, настаивающему, что это было не крушение, а всего лишь аварийная посадка. Режиссёр рассказал историю не супергероя, а обычного человека, хорошо выполнившего свою работу. И прекрасно уложился в чуть более полутора часов экранного времени!

При этом фильм отнюдь нескучный — старина Клинт в свои 86 не теряет хватки, мастерски выстраивая нелинейное повествование с грамотно поставленными флэшбэками. За внешней лаконичностью сюжета проступает безупречно сыгранная Томом Хэнксом драма сомнений героя: а вдруг и правда была возможность обойтись без посадки на воду? Вдруг он не спас полтораста человек, а подверг их жизни опасности? Достойную пару дважды "оскароносцу" составляет Аарон Экхарт, которому сценарист и режиссёр в благодарность за тактично отыгранную "вторую скрипку" дали возможность сказать остроумную финальную фразу. И отличной точкой становится финальное появление подлинного Салли — причем не банально в виде фотографии на титрах, а в документальных съёмках, запечатлевших героя на встрече со спасенными.



_________________
Конечно, я — засасывающая черная дыра хаоса... Но все-таки... я довольно классный!
(с) Хэнк Моуди

Если не встанешь на какую-либо сторону, то становишься врагом для всех.
(с) Раде Шербеджия

[Эрик М. Кауфман]

ПРО УРОДОВ И ЛЮДЕЙ, или ВПИТЫВАЯ В КРОВЬ НАСИЛИЕ

Режиссёр Пауль Верхувен (так правильно произносится его голландское имя!), завершив зашедшую в тупик карьеру в Голливуде, реабилитировался в родных Нидерландах мощнейшей "Чёрной книгой", а потом взял нехилый такой тайм-аут — не считая экспериментов на ТВ, мы ждали нового фильма мастера аж 10 лет! И вот дождались — опять в Европе (нас сей раз во Франции) Верхувен снял свою новую психологическую драму/триллер "Она".

Вот оно пришло

Итак, Мишель Леблан (Изабель Юппер) — состоявшаяся и состоятельная женщина, живущая в Париже. Однако роскошный дом не стал для неё крепостью — однажды к ней врывается мужик, весь затянутый в черное, избивает её и насилует, после чего исчезает. Мишель рассказывает о случившемся только самым близким людям — бывшему мужу Ришару (Шарль Берлинг), давней подруге Анне (Анн Консиньи), с которой они вместе владеют компанией по производству видеоигр, и её мужу Роберу (Кристиан Беркель), с которым крутит тайный роман.

В полицию Мишель обращаться не желает — и тому есть две причины. Первая — у неё есть не самый приятный опыт общения со стражами порядка в детстве, после того как её отец сошёл с ума и совершил массовое убийство. И вторая — немолодая уже женщина понимает, что случившееся оказалось не столько ужасом, сколько опытом новых, незнакомых ранее эмоций. Мишель решает попытаться самостоятельно отыскать насильника, что заставляет её по-новому взглянуть на всех окружающих мужчин…

Всё, что только снилось

Роман Филиппа Джяна "О…", на котором основан фильм, удостоен французской литературной премии "Интералье" — и понятно, за что. Наверно, со времен "Космополиса" Дэвида Кроненберга на экраны не выходило картины, столь же изящно, сколь беспощадно показывающей изнанку респектабельного буржуазного общества. Начавшись с места в карьер эпизодом изнасилования, лента катится совсем не туда, куда ждёт зритель. Не будет ни медленного безумия в духе "Отвращения" Романа Полянского, ни изощрённой мести в стиле "Громилы" Стивена Кинга. Детективная составляющая повисает в воздухе, а на первый план выходит злая сатира.

Безупречная Изабель Юппер мастерски создаёт образ порождения человеческого социума, где насилие растворено в крови — и потому совершённое насилие лишь высвобождает стремление к тому, что раньше только снилось. Ведь, казалось бы, после изнасилования мир женщины должен перевернуться. Однако не переворачивается — по той простой причине, что мир героини давно стоит вверх ногами! Это мир, в котором за гламурными фасадами скрыты грязные пороки, а за масками милых людей прячутся моральные уроды. Мир, в котором даже поцелуи превратились в лицемерный ритуал и звучат как чавканье болота, которое засасывает всё глубже.

Необходимо отметить, что фильм позиционируется как триллер — и это может сильно обломать зрителей, настроившихся на новый "Основной инстинкт", а получивших вместо этого терпкий коктейль из "Скромного обаяния буржуазии" и "Синего бархата".



_________________
Конечно, я — засасывающая черная дыра хаоса... Но все-таки... я довольно классный!
(с) Хэнк Моуди

Если не встанешь на какую-либо сторону, то становишься врагом для всех.
(с) Раде Шербеджия

[Эрик М. Кауфман]

ПРОКЛЯТЫЙ СТАРЫЙ ДОМ

За долгие годы поклонники успели привыкнуть к тандему режиссёра Тима Бёртона и актрисы Хелены Бонем-Картер, подарившему нам не один прекрасный фильм. Но ничто не вечно под луной — не оказалась таковой и "вечная невеста". Некогда бортанув Лису Мэри, ныне Хелена сама оказалась за бортом, а новой музой великого и ужасного Бертона вроде как стала Ева Грин. И судя по новому приключенческому фэнтези "Дом странных детей мисс Перегрин", творческого вдохновения у мастера хоть отбавляй!

Был дед, да помер

Итак, Джейк (Аза Баттерфилд) в детстве обожал сказки своего дедушки Эйба (Теренс Стэмп) о таинственном детском доме на далёком острове, где тот рос. Но потом мальчик вырос, и байки о необычных детях и страшных монстрах развеялись, а причуды деда превратились в глюки обычной старческой деменции… Но что, если дед рассказывал чистую правду? Ведь, стоя над бездыханным телом деда, Джейк своими глазами увидел монстра, забыть которого не смог даже после месяца психотерапии!

И вот, по совету психиатра, доктора Голан (Эллисон Дженни), Джейк и его отец (Крис О'Дауд) отправляются на тот самый остров, чтобы лично убедиться, что истории покойного деда — просто фантазии, порождённые чувством вины и болью потери: юный Эйб ушёл из приюта в армию, а 3 сентября 1943 года в дом попала немецкая бомба… Что ж, воистину, увидеть — значит поверить: пройдя сквозь таинственный портал в скале, Джейк попадает в тот самый Дом странных детей и знакомится со строгой, но справедливой управляющей приютом мисс Перегрин (Ева Грин), а также с самой прекрасной обитательницей приюта — воздушной девушкой Эммой (Элла Пернелл). Но с появлением Джейка над Домом нависает опасность — по его следам идёт зловещий мистер Бэррон (Сэмюэл Л. Джексон) с белыми глазами и сонмом тех самых чудовищ, одно из которых убило дедушку Эйба…

Там призраки живут

После замечательного, но, увы, непонятого эксперимента с байопиком "Большие глаза" Тим Бертон вернулся на свою коронную стезю "игровой мультипликации". В новом творении мастер рассказывает чудесную притчу о том, как нелегко бывает отличить подлинную жизнь от химер и найти своё место в мире, заворачивая её в живописную обертку гран-гиньоля, — "Сонная Лощина" встречает "Крупную рыбу"! Навороченный сюжет не отпускает, филигранный видеоряд завораживает, а тандем композиторов Майкла Хайэма и Мэтью Марджсона оказывается достойной заменой Дэнни Эльфману, постоянному композитору Бертона, который на сей раз не смог принять участие в его проекте по причине занятости в работе над сиквелом его же "Алисы в Стране Чудес".

И хотя по сюжету фильм вполне детский, экранное воплощение разнокалиберных фантазмов может оказаться неподходящим для похода всей семьёй: монстры-пустоты выглядят реально жутковато, феерически злодейский Бэррон смахивает на чернокожую версию незабываемого Гессенского Всадника, да и открывшиеся на секунду лица Близнецов в Масках не разочаруют! Иными словами, в этом Доме действительно водятся призраки, и они способны по-настоящему напугать, так что если это и сказка для детей — то только для самых странных!



_________________
Конечно, я — засасывающая черная дыра хаоса... Но все-таки... я довольно классный!
(с) Хэнк Моуди

Если не встанешь на какую-либо сторону, то становишься врагом для всех.
(с) Раде Шербеджия

[Эрик М. Кауфман]

ОПОЗДАВШЕЕ ПРЕДУПРЕЖДЕНИЕ, или ВЕРНЫЕ АПОСТОЛЫ И (М)УЧЕНИКИ

Имя современного немецкого драматурга Мариуса фон Майенбурга стало широко известно в России в 2014 году, когда в "Гоголь-центре" был поставлен спектакль "(М)ученик", удостоенный пяти номинаций на "Золотую маску". Теперь режиссёр Кирилл Серебренников решил перенести свой спектакль на киноэкран, заодно перетащив действие из Германии в Россию и изменив название на "Ученик".

Не мир, но меч

Итак, мать-одиночка Инга Южина (Юлия Ауг) уже не знает, что делать с сыном-школьником Веней (Пётр Скворцов). Добро бы парень просто отбился от рук, но всё гораздо хуже — Веня превратился в настоящего религиозного фанатика, сыплющего цитатами из Библии и грозящего грешникам "не миром, но мечом"! Окружающие реагируют на сие "явление пророка" по-разному.

Школьный батюшка отец Всеволод (Николай Рощин) радуется, учительница биологии Елена Краснова (Виктория Исакова) ужасается, директриса Людмила Ивановна (Светлана Брагарник) пребывает в полной растерянности, подружка Лида (Александра Ревенко) уверена, что вся эта бравада только ради неё, а забитый одноклассник Гриша (Александр Горчилин) смотрит на Веню влюблёнными глазами и счастлив стать его апостолом. И вот вокруг вокруг явно психически нездорового подростка начинаются ритуальные пляски, а психоз тем временем прогрессирует, заставляя парня всерьёз рассматривать в качестве метода воздействия "богоугодный несчастный случай"…

Поздно пить боржоми

Конечно, киноэкран позволил режиссёру эффектно впечатать в кадр ссылки на Библию, дабы кто-нибудь не засомневался, что "неудобные" цитаты действительно взяты из Книги книг. Но то, что было хорошо на театральной сцене, в фильме зазвучало слишком уж "в лоб", а иноземный материал, как мы наблюдали уже не раз, вновь сопротивляется механической пересадке на отечественную почву. В результате вместо серьёзной притчи получилась истеричная агитка, сводящая вопросы веры и науки к конфликту между Богом и биологией. Батюшка, освящающий новый спортинвентарь и несущий ахинею, — это уже не сатира, а карикатура. Одноклассники выглядят серой массой, а бывшая подружка — озабоченной самкой, готовой отдаться прямо в классе… Впрочем, если в школе столь истово преподавать сразу и основы православной культуры, и сексуальное просвещение, тут не одна крыша съедет!

И дело даже не в том, что училка, вздумавшая преподавать биологию столь радикальными методами, мигом загремит под суд за растление несовершеннолетних и печально известную пропаганду! А в том, что здравый смысл отстаивает претендующая на интеллектуальность, а на деле очень недалекая — судя по роману с туповатым физруком Олегом (кстати, отличная актерская работа бывшего тютовца Антона Васильева!), — тётенька, в своей нетерпимости недалеко ушедшая от фанатичного оппонента. Истина где-то посередине, но как раз она-то никого не интересует.

Ну а самое главное — о фильме пишут как о "мощном предупреждении о привлекательности экстремизма". Это называется — с добрым утром! Такие фильмы надо было снимать лет 20 назад. А сейчас, когда такие вот Венечки, только благополучно вымахавшие и упитанные, сидят у нас в органах власти, как-то поздновато пить боржоми.



_________________
Конечно, я — засасывающая черная дыра хаоса... Но все-таки... я довольно классный!
(с) Хэнк Моуди

Если не встанешь на какую-либо сторону, то становишься врагом для всех.
(с) Раде Шербеджия

[НекрЫсь]

Да не могли они раньше предупреждения снимать Они заняты были...

Разумеется переносить Майенбурга на экран примерно так же бессмысленно, как ставить по нему балет, цирковое представление. Или примерно так же, как переснимать "Разгневанных мужчин", заставляя Адабашьяна отводить присяжных в заброшенный спортзал. Но бред, это, как известно - хлеб по-немецки...

Справедливости ради скажу, что сам по себе Майенбург не просто хороший драматург, а живой пример того, что нет хороших и плохих жанров, есть авторы творящие от души или на заказ. При этом я не думаю, что в Германии модные течения меньше подлежат соблазну заказа. Пусть не госзаказ, но какой-то соцзаказ готов прицепиться всегда. А вот Майенбург как говорится "настолько бескорыстен, или настолько независим", что умудряется писать не то, что от него ждут, а то, что интересно ему самому.

Хотя конечно, лучше "Урода" он пока ничего не сочинил... И, уж прости Эрик, но и известен у нас он стал сразу, как написал "Урода", а вовсе не дожидаясь того, как его заметят и приветят наши придворно-имперские поэты. Лично я его читал и обсуждал еще с джейцами и Кинсами.
_________________
Dum spiro - spero
Spero, ergo sum

[Эрик М. Кауфман]

[НекрЫсь]

А в особой разнице говорили "хлеб по-английски"?

Нет, на мой взгляд правильнее не стало, потому что всё равно нечто хорошее и дельное (Майенбург ли, Брехт ли, Пушкин ли, Макдонах ли, детективы про серийных убийц ли) вновь увязывается со вполне определенной группой придворных режиссеров, критиков, литераторов, и говорится, что "только после того, как они...". Ну конечно, интерес к Лермонтову и Чернышевскому вспыхнул в России только после того, как режиссера Могучего министр Мединский на радость нам всем назначил... А отечественная наука начала возраждаться со Сколково, Ковальчука и Чубайса, куда ж без них-то...

Суждения такого рода могут быть общепринятыми, и многократно озвученными, но не соответствуют реальному положению вещей.

Впрочем, тут на форуме у нас тоже не без придворных, и если они подадут голос, мигом выяснится, что с наукой и искусством у нас в стране полный расцвет, и единственная помеха это модератор тютовского форума. Спокойное обсуждение сразу утратит спокойность... Поэтому лучше-ка мы доспорим про дарвинизм что ли

А заняты вот они и были - группа режиссеров и деятелей искусств (у них есть даже определенная кодировка в виде проектов поддержанных администрацией президента). Двадцать лет они, положим, заняты не были, потому что президент-то правит только шестнадцать. Но примерно с начала двухтысячных да, были заняты, в том числе и созданием привлекательного образа экстремизма, маски за это получали. Поэтому, сам понимаешь, снимать "предупреждения об опасности" этого экстремизма, и получать маски за это, они раньше никак не могли Еще лет восемь пройдет, и они начнут ставить спектакли о недопустимости войны, необходимости международного сотрудничества. А главное, о честности и принципиальности.
_________________
Dum spiro - spero
Spero, ergo sum

[Эрик М. Кауфман]

[НекрЫсь]

В чем троллинг-то? Я упомянул сказанное в большой разнице, и исключительно потому, что эту большую разницу именно ты мне пересказывал, и шутка действительно смешная, ее приятнее цитировать, чем просто напоминать про не самый удачный из фильмов Михалкова. При этом я неверно указал язык, назвав вместо английского немецкий. Где ты тут видишь провокацию?

Я могу привести и привел пример известности этого драматурга задолго до выставочной постановки. Пьесы его переводились, читались и ставились в 2009-2011-м годах, как минимум, их без труда удавалось обсудить не только в КИТе или СПАТИ, не только с тютовцами школьного возраста, но и в моей лаборатории, где далеко не самые театральные тусовщики работают. Я не совсем понимаю критерий "широкой известности" применительно к данному примеру - если сравнивать с Димой Биланом, автор и сейчас нешироко известен.
Наша дискуссия сродни обсуждению того, правильно ли сказать, что пьеса "Тень" стала широко известна после фильма Казакова. Вероятно, она стала известно чуть шире, и все-таки широко она была известна и задолго до "Всё обойдется". Вот тут сходная ситуация.

За пределами этой группы снимать кино конечно было кому, точно так же, как есть кому петь песни, кроме Шнура, Ваенги и Вадима Самойлова. Но по разным причинам, к примеру Шевчуку, Макаревичу и Глебу Самойлову, выступать значительно сложнее, чем перечисленным выше. Это по-своему логично, ведь у придворной группы всегда есть преференции - и административные, и финансовые и имиджевые, а у остальных преференций нет, а иногда бывают и проблемы.

Поэтому за пределами этой группы кино на тему опасности экстремизма безусловно снимали, другой вопрос, с какой эффективностью. Снимали даже на тему особой опасности экстремизма, заботливо взращиваемого властью при помощи целевых проектов. Вот мы с тобой, например, снимались в фильме "Выход в город", где эта тема вроде как не обойдена. Разумеется наш фильм сам по себе ситуацию бы не спас, и вообще это пример конечно не идеальный, и зато очень памятный...
_________________
Dum spiro - spero
Spero, ergo sum

[Эрик М. Кауфман]

ВЕЩИ В КЛАДОВКЕ, или КАЖДАЯ СЕМЬЯ НЕСЧАСТЛИВА ПО-СВОЕМУ

Сюжет о возвращении блудного сына варьируется ещё с библейских времён. И не желает устаревать, так как дом и семья пока ещё остаются основой социума. Французский драматург Жан-Люк Лагарс тоже не прошёл мимо этой темы, за 5 лет до смерти написав во многом автобиографическую пьесу, на основе которой Ксавье Долан поставил свою новую камерную драму "Это всего лишь конец света".

Молчать, чтобы слушать

Итак, 34-летний Луи (Гаспар Ульель) приезжает в гости к своей семье после 12-ти лет отсутствия. Он был здесь любимым сыном и братом, но слишком отличался от всех — своим талантом, амбициями и сексуальной ориентацией. В результате Луи сбежал из семьи, чтобы где-то там, в большом мире, стать успешным писателем и журналистом. Очень по-разному реагируют на приезд блудного родственника домочадцы.

Эксцентричная мать Мартина (Натали Бай) хочет устроить праздник и болтает без умолку. Младшая сестра Сюзанна (Леа Сейду) рада открыть для себя брата, которого едва помнит. Старший брат Антуан (Венсан Кассель), не простивший бегства, грубит и хамит. А его жена Катрин (Марион Котийяр), которая впервые видит Луи, старается смягчить остроту момента для всех. Луи же старается молчать и слушать, потому что до него только сейчас начинает доходить, сколько боли принес семье его отъезд. И сколько принесёт возвращение — ведь Луи приехал, чтобы сообщить родным о том, что умирает…

Молчать, чтобы оставили в покое

В любом камерном фильме нельзя ошибиться с актёрами — и режиссёр не ошибся. Потрясающий квинтет французских лицедеев (до этого Долан снимал только канадцев) виртуозно разыгрывает эту болезненную притчу о хрупкости близких отношений и бессилии одиночества. Подобно оставшимся от Луи вещам, давно выкинутым из его комнаты и убранным в кладовку, самые близкие люди оказываются друг другу чужими, — в этом неожиданно просматривается своеобразная инверсионная перекличка со "Старшим сыном". Режиссёр мастерски, на сей раз не прибегая к демонстрации насилия, одними лишь диалогами нагнетает напряжение, в кульминационном эпизоде доходящее до уровня настоящего триллера!

Яркие, необычные, ломающие каноны диалоги отражают боль членов семьи, каждый из которых в чём-то винит себя и по-своему спасается от снедающего чувства вины. И потому так и не прозвучат самые важные слова: ведь каждый из тех, кто мог бы их сказать, предпочитает кривляться, ругаться, эпатировать или просто молчать — лишь бы оставили в покое. В этой ситуации даже не важна сама болезнь Луи — в фильме она прямо не называется, но можно понять, что речь о СПИДе, от последствий которого умер автор пьесы. И конечно, Долан не мог обойтись без использования клиповой эстетики. От флэшбэков, раскрывающих секреты прошлого и поставленных в виде ударных клипов на замечательные песни, просто не оторваться!

Что ж, пора признать: из скандального киновундеркинда Ксавье Долан вырос в действительно большого мастера. Пожелаем ему новых успехов!



_________________
Конечно, я — засасывающая черная дыра хаоса... Но все-таки... я довольно классный!
(с) Хэнк Моуди

Если не встанешь на какую-либо сторону, то становишься врагом для всех.
(с) Раде Шербеджия

[Эрик М. Кауфман]

БУНТАРЬ ПОНЕВОЛЕ, или НЕДОСТАТОЧНАЯ СЕРДЕЧНОСТЬ

Говоря о Каннском фестивале, многие путаются в премиях, забывая, что термин "Гран-при" всё-таки означает именно главный приз. И в Каннах это "Золотая пальмовая ветвь". А помимо неё есть ещё Большой приз жюри — в этом году его получил фильм "Это всего лишь конец света", о котором мы рассказали на прошлой неделе. А настоящий Гран-при — то есть та самая "Золотая пальмовая ветвь" — был присуждён социальной драме Кена Лоуча "Я, Дэниел Блейк".

Ждите, вам позвонят

Итак, простой британский трудяга Дэниел Блейк (Дейв Джонс) всю жизнь работал плотником. И рад бы стараться дальше, но после сердечного приступа врачи категорически запрещают ему работать. До пенсии еще полдесятка лет, а счета оплачивать надо! И Дэниел вынужден обратиться в социальную службу за пособием. Начинается долгая одиссея одинокого пожилого вдовца, столкнувшегося с бездушной и безжалостной системой.

На этом тернистом пути, усыпанном гвоздями унижений и битым стеклом бюрократического идиотизма, Дэниел встречает попутчицу — молодую женщину Кейти (Хэйли Сквайрс), попавшую в те же жернова. Не в силах пройти мимо чужой беды, Блейк начинает помогать матери-одиночке с двумя маленькими детьми. Но кто поможет самому Дэниелу в ситуации, когда деньги заканчиваются, онлайн-технологии представляются тёмным лесом, а в телефоне один и тот же равнодушный ответ "Ждите, вам позвонят"?..

Вам придется уйти

Думается, нашему зрителю полезно увидеть фильм в чисто просветительских целях. Мы ведь часто думаем, что это у нас всё плохо, а в Европе текут молочные реки в кисельных берегах… А тут надо же: Туманный Альбион, понимаешь, — а такие узнаваемые реалии: и дурацкая музыка по телефону, и хамство собачников, и очереди за бесплатной едой и даже пресловутые охранники в магазинах! И, конечно, бездушие чиновников, в устах которых безразличная мантра "вам придется уйти" приобретает зловещий смысл, подразумевая уход из жизни. А единственная служащая, пытающаяся хоть как-то помочь, получает по шее за то, что "создает прецедент".

Но понятно, что если бы фильм сводился только к бичеванию пороков, вряд ли бы он удостоился высоких наград. За социально-обличительным пафосом проглядывает горькая притча о социуме, который всегда норовит "выбросить из компьютера" тех, кто не вписывается в систему. О том, что те, о ком принято говорить "маленький человек", на самом деле не такие уж маленькие — просто всем иногда нужен ветер в парусах. История бунтаря поневоле, для которого потерять самоуважение — это смерть, каждого заставит задуматься о своём месте в мире. Мире, где недостаточная сердечность убьёт быстрее и вернее, нежели сердечная недостаточность.



_________________
Конечно, я — засасывающая черная дыра хаоса... Но все-таки... я довольно классный!
(с) Хэнк Моуди

Если не встанешь на какую-либо сторону, то становишься врагом для всех.
(с) Раде Шербеджия

[Эрик М. Кауфман]

ВСПОМНИТЬ ВСЁ, или СВЯЗАННЫЕ ОДНОЙ ТАЙНОЙ

После оглушительного успеха в 2012 году романа "Исчезнувшая", а также последовавшей через два года экранизации, можно было ожидать всплеска интереса к детективным сюжетам, замешанным на семейных комплексах. Развить тему взялась британская писательница Пола Хокинс. Роман "Девушка в поезде" был издан 1 февраля 2015 года и сразу же стал бестселлером, побив все рекорды продаж для книг в твердом переплёте. И на сей раз фильма не пришлось ждать два года — одноименный детективный триллер/драма Тейта Тэйлора уже на экранах!

Три женщины

Итак, выкиньте флаеры с анонсами, предлагающими что-то вроде "В 16.50 от Паддингтона" плюс "Леди исчезает"! На самом деле всё куда сложнее. Да, Рейчел (Эмили Блант) действительно по пути на работу дважды в день — утром и вечером — проезжает на поезде мимо дома, где живут Скотт (Люк Эванс) и Меган (Хейли Беннетт). Но не меньше внимание Рейчел привлекает соседний дом, где живут Том (Джастин Теру) и Анна (Ребекка Фергюсон) с маленькой дочкой. Ведь каких-то пару лет назад Рейчел была счастлива с Томом! Вернее, была бы счастлива, если бы смогла родить ребенка.

Но бесплодие постепенно разрушило семью и толкнуло Тома в объятия Анны, а Рейчел — в пучину алкоголизма. И теперь ей остаётся только заливать горе водкой и заглядываться из окна поезда на безоблачную жизнь Скотта и Меган, видя в ней то, чего лишилась сама. Но Рейчел не знает, что их семейная идиллия — лишь фасад, за которым кипят нешуточные страсти: Скотт безумно ревнив, а Меган не может избавиться от жуткого призрака прошлого. Зияющая рана в душе приводит её в объятия психоаналитика Камаля Абдика (Эдгар Рамирес), с которым Рейчел её однажды и видит. Пьяная Рейчел выбегает на перрон… и приходит в себя уже дома, вся в грязи и крови. А на следующий день становится известно об исчезновении Меган! Силясь вспомнить, что же произошло в тот роковой вечер, Рейчел отправляется к Скотту, а затем и к Абдику, подозревая обоих…

Улыбаемся и нервничаем

Фильм завораживает с первых же кадров, захватывая не только рваным, нелинейным повествованием, но и виртуозным сочетанием операторской работы и музыки, в котором потрясающе передано ощущение алкогольного опьянения и духовного опустошения. Что и неудивительно — ведь за камерой была Шарлотта Брюус Кристенсен, оператор душераздирающей "Охоты", а музыку написал не кто иной, как маэстро Дэнни Эльфман, который известен не только как соратник Тима Бёртона, но и как автор саундтреков таких триллеров, как "Долорес Клэйборн" и "Красный дракон". И хотя приходится признать, что некоторые не совсем логичные поступки персонажей вызывают улыбку, — почему-то это совершенно не снижает саспенс и не расслабляет натянутые нервы!

Не совсем понятно, почему всё это называется "Девушка в поезде", тогда как всё-таки правильнее было бы "Тётенька в поезде". Да и параллелей с одноименным рассказом Агаты Кристи в сюжете не наблюдается. А наблюдается впечатляющее развитие идей "Исчезнувшей" — как и кинохит Дэвида Финчера, фильм Тейта Тэйлора развенчивает идиллические представления об институте брака. За мастерски выстроенным детективным сюжетом угадывается горькая притча о том, что даже между очень близкими людьми полное доверие невозможно, и о том, что никогда не угадаешь, где прорастёт червоточина. А ещё немножко о том, как полезно бывает найти в себе силы извиниться.



_________________
Конечно, я — засасывающая черная дыра хаоса... Но все-таки... я довольно классный!
(с) Хэнк Моуди

Если не встанешь на какую-либо сторону, то становишься врагом для всех.
(с) Раде Шербеджия

[Эрик М. Кауфман]

СЕМЕЙНЫЙ ПРАЗДНИК

Семён Трескунов снимается в кино уже 5 лет. И появлялся, между прочим, в таких заметных проектах, как "Мамы", "Мосгаз", "Стальная бабочка", "Обратная сторона Луны" и "Шагал-Малевич". Но подлинную славу юному актёру принесла роль в прошлогоднем кинохите "Призрак", где Трескунов составил чудный дуэт с маститым Фёдором Бондарчуком. Который и стал одним из продюсеров новой картины с участием юной звезды — школьной комедии Оксаны Карас, причём название фильма пишется весьма хитро: "#Хороший_Мальчик".

Везучий парень

Итак, Коля Смирнов (Трескунов) — обычный девятиклассник, которому невероятно везёт в жизни. Ему повезло с отцом (Константин Хабенский) — очкариком-учёным, приверженцем здорового образа жизни. Повезло с другом Спичей (Василий Буткевич), с которым всегда можно обсудить любые проблемы. Повезло даже с директором школы Владимиром Дроновым (Михаил Ефремов), мировым дядькой, с которым тоже всегда можно поговорить по душам.

И уж точно повезло с директорской дочкой Ксюшей (Анастасия Богатырёва), которая, кажется, готова променять мускулы хулигана Багдасара (Никита Суворов) на Колины кости. Не повезло, пожалуй, только с молодой учительницей английского Алисой Денисовной (Иева Андреевайте), которая, неосторожно смутив Колин покой, начинает жестоко "динамить" пылкого ученика. За шесть дней Коле предстоит разобраться в своих чувствах, помочь обрести счастье незадачливому сопернику, учителю информатики Станиславу Ильичу (Александр Паль), и понять, что жизнь бывает сложнее, чем кажется, — словом, повзрослеть…

Мультяшки в кадре

Фильм не зря получил Гран-при на ОРКФ "Кинотавр": на фоне вымученных памфлетов на тему "кака молодёжь пошла" — вроде насквозь фальшивых "Училки" и "Ученика" — "#Хороший_Мальчик" смотрится глотком свежего воздуха, развивая традиции лучших советских школьных комедий (в первую очередь вспоминается "Когда я стану великаном" с юным Мишей Ефремовым). Так что поход в кино может стать настоящим семейным праздником. Однако стоит заметить, что в ленте есть пара моментов, от которых слишком впечатлительные родители могут и в обморок упасть: страстные поцелуи подростков, ядрёная школьница в одной рубашке или сексапильная училка в одной комбинации… Но без паники! — дальше поцелуев страсть не заходит, обнажёнки не дождётесь, а презервативы, мелькнув в одном эпизоде, больше в сюжете не фигурируют.

Создатели картины облекают простые мысли о взрослении и ответственности в лёгкую и забавную форму: тут и эффектные мультяшки в кадре, и яркие реплики ("Вкусно можно и мышьяк приготовить!"), и удачные шутки для киноманов (вроде надписи Whiplash на школьной барабанной установке). И никаких пафосных претензий на философские глубины и жизненную правду! Действие происходит в вымышленном, но прекрасном мире, где даже школьный хулиган не страшный, а скорее смешной. Да что там хулиган — уличный маньяк, и тот всего лишь… э-э… метит людей. Причём, надо полагать, исключительно злых, тупых и жадных. Кстати, согласно финальным титрам, маньяк Писун всё ещё не пойман. Так что, злые, тупые и жадные люди, — исправляйтесь, пока и на вас не… В общем, пока не поздно!



_________________
Конечно, я — засасывающая черная дыра хаоса... Но все-таки... я довольно классный!
(с) Хэнк Моуди

Если не встанешь на какую-либо сторону, то становишься врагом для всех.
(с) Раде Шербеджия

[Эрик М. Кауфман]

ЧТО НАМ СТОИТ ДОМ ПОСТРОИТЬ…

Режиссер Даррен Линн Баусман ворвался в мировой кинематограф под лязг ловушек и вопли жертв маньяка Конструктора из хоррор-франшизы "Пила". И обрёл культовый статус под выносящие мозг зонги готик-рок-мюзикла "Рипо! Генетическая опера". А дальше его имя подзатерялось где-то между провальным нумерологическим ужастиком "11-11-11" и изысканным декадентским мюзиклом "Карнавал Дьявола". Ныне режиссёр напомнил о себе мистическим хоррором "Абаттуар".

Коллекция призраков

Итак, журналистку Джулию (Джессика Лаундс) постигает страшная трагедия — зверски убита её сестра вместе с мужем и маленьким сыном. Убийца сдался полиции, но странности только начинаются. Придя через несколько дней в дом сестры, Джулия обнаруживает, что дом уже продан, а комната племянника, где произошла резня, буквально выдрана с мясом! Вместе с другом-копом Декланом Грейди (Джо Андерсон) Джулия начинает расследование.

От риэлтора Кайла (Джей Ла Роз) Джулия узнаёт, что этот случай — далеко не первый: начиная с 1950-х годов, кто-то методично скупает дома, где произошли ужасные убийства, и вырезает из них места преступлений! Убийца сестры Ричард Реншоу (Майкл Паре), встречи с которым добилась Джулия, несёт какую-то чушь, из которой понятно только одно: следы ведут в её родной городок Нью-Инглиш. Похоже, именно там некий зловещий проповедник Джебедайя Крон (Дэйтон Кэлли) собирает коллекцию призраков...

Многозначительная ахинея

Зачем наши локализаторы убрали из названия Abattoir (означающего, вообще-то, скотобойню), вторую букву "т" и пришпилили дурацкий подзаголовок "Лабиринт страха" — тайна, покрытая мраком. Честное слово, в советском мультике про Тесея с Минотавром и лабиринта, и страха куда больше! Да, сам по себе дизайн дома, выстроенного Кроном из проклятых мест, впечатляет. Но чтобы создать хороший хоррор, построить стильную локацию мало, а вместо обещанного хоррор-квеста по "ловушкам ада на Земле" начинаются безнадёжно затянутые болтания героев по дому с цифровыми привидениями под многозначительную ахинею, которую несёт адский проповедник.

Начальный и финальный монологи Крона, вроде как долженствующие придать сему действу некую эпичность, на деле представляют собой маловразумительный набор напыщенных банальностей и откровенных глупостей вроде "каждый пытается построить свой рай, а строит ад". Многообещающе начавшись, загадочный сюжет уже к середине фильма превращается в беззубое и почти бессвязное повествование, а режиссёр даже не пытается оживить отчаянно глупый сценарий, заполняя экранное время плохой актёрской игрой и редкими убогими "бу"-моментами. Просто не верится, что постановщик — тот самый парень, что так знатно пугал нас на протяжении трех частей "Пилы"!



_________________
Конечно, я — засасывающая черная дыра хаоса... Но все-таки... я довольно классный!
(с) Хэнк Моуди

Если не встанешь на какую-либо сторону, то становишься врагом для всех.
(с) Раде Шербеджия